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Style那边的专业人士跟进制作,早就把创作钩子全铺陈好的陆景桓,只需要做统筹工作,真正的工作量并不大。
狗爷的旗下就他这么一个艺人,待遇自然不可谓不好,更适合欧美市场的宣传企划早已有条不紊展开。
无论哪个市场,都是要随专辑进行配套宣传的。
只是欧美这边玩法不太一样,为了配合依旧占据很大市场份额的电台机制,这边一般是几首单曲陆续放出,然后再发行整专。
这样的模式在K-POP也被迅速跟进,也就是先行曲模式。
只不过欧美乐坛的所谓“先行曲”往往不止一首,只要舍得下血本,拿四五首歌出来分开打歌,也算正常情况。
当然,就算是泰勒-斯威夫特也舍不得经常这么搞,一般就是打到“三单”为止。
但无论如何,单曲单拎出来打歌,都是为了效益最大化,充分延长整张专辑的宣传周期。
去《SNL》之类的现场、去电台采访、在街头投放广告、歌曲加入Spotify列表、派电台……一整套的宣传下来,除了歌曲质量,还考验公司的能量。
而这方面,恰恰是陆景桓的强项。
背靠隶属于环球唱片的Dogg
Style,还是厂牌唯一的在活动艺人,狗爷对他的推广完全是不留余力。
公告牌的“Hot100”想要进榜,电台数据至关重要。
而超高的音乐质量、几乎被亲自认证的西海岸派系接班人、狗爷自己积攒的各种人脉……都保证了陆景桓的电台成绩。
除开音乐质量,后面几点其实都是靠关系博来的先机。
时至今日,哪怕有数字下载和线上流媒体,阿美人还是习惯通过电台寻找新鲜的歌曲,习惯通过电台温习听过的歌曲。
阿美莉卡是汽车上的国家,国内公路发达,有自驾文化,而汽车又是电台的重要载体,这些因素共同孕育了阿美音乐的电台文化。
电台播放的歌曲,大多由电台DJ在自己的节目上选择歌曲来播放。
电台对收听率的依赖极强,DJ们对歌曲的选择很谨慎,会选择大部分听众不排斥的歌曲。
每个电台都有自己的播放列表,一首歌只有加入播放列表让听众听到,才算是有效打歌,这就是俗称的加台。
而加台数量就是指:一首歌新加入了多少个电台的播放列表。
而想要加台,就得让电台们DJ们通过各种途径知道音乐人的作品,包括但不限于主动给予授权、通过各种人脉进行公关等等。
在这种层面,唱片公司其实处于弱势地位,他们唯一的有效手段是通过“签约”方式,跟电台公司签订合同,强制要求电台对某首歌曲播放一定的次数。
说签约,其实就是打广告,每一秒都是非常昂贵的费用,只有唱片公司非常看重的歌手才会有这个待遇,而且一般仅限首单。
这也是为什么非欧美圈的歌手,想要闯美如此之困难的原因。
以半岛公司举例,即使抛开音乐口味、作品质量等客观原因,没有人脉,无法进行资源置换的半岛娱乐公司,只能通过公演、出席活动等手段进行寥寥无几的宣传,很难打通整个宣传渠道。
作品的宣传都成问题,又没办法通过作品质量一力降十会——闯美能成功才是小概率事件。
而陆景桓两手都在抓,两手都挺硬。
论作品质量,他是毫无疑问的世界级,论本地人脉,他背靠狗爷和环球,只要上心运作一下,大把的电台愿意把他的歌加台,进行实打实的宣传。
更别提Snoop
Dogg是真的上了心,已经正式公的《Panda》和《竹》都跟几个大电台签了广告约,进行高强度宣传。
他还计划后续三首单曲都安排上,轮流给陆景桓打广告。
连着五首歌的强力宣发堪称“铺天盖地”,把Drake都打得节节败退也不是什么怪事。
理性角度上说,陆景桓很替狗爷心疼钱,那美钞跟不要钱一样往外花,不是他自己的钱都看着肉疼。
哪怕这钱不花,以陆景桓珠玉在前的口碑,这张蓝专的成绩也不可能会差。
但从感性角度上来看,他能理解对方即使花大钱也要买保险为陆景桓保驾护航,就为了这次新专万无一失,能大爆特爆。
狗爷不年轻了,到现在都没培养出一个真正能算得上顶梁柱的小老弟。
他算是跟着Dr.Dre走起来的,两个西海岸大佬厮混到现在这把年纪,在乎自己能不能再蹿红,复刻往日荣光,完全不现实,也没必要。
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