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狄奥尼索斯剧场山羊之歌全（第1页）
王尔德从自己的一叠书中拿出一本牛皮笔记本，放在已经收拾一空的餐桌上。
这是我写的几页希腊游记，大约有8个章节，不知道你们写到哪里了？
霍克利马上拿起本子读了起来：阁下----先生，我写了一些，但是好像和您的主题有重合的部分。而且，我感觉自己写的不太好。
我也写了几个主题了，有巴特农神庙，雅典日落，奥林匹克之光，今天去了狄奥尼索斯剧场后准备再写一篇。丘吉尔小姐没拿到笔记，狠狠地瞪了霍克利一眼。
主题相近没有关系，都是写希腊，总离不开遗迹和历史，正好可以从不同的角度互相对照。至于写的不好----我会给你修改建议的。王尔德微笑道。
先生，我的文章真的能发表吗？丘吉尔小姐顿了顿，有些紧张地问道。
不仅是文字，你的画也可以作为插图刊登出来，芝加哥邮报的文艺评论版愿意连载。当然，因为版面原因，可能只是节选。
那已经够好了！凯瑟琳双手握在胸前，脸上泛出了比吃小羊羔肉时更鲜艳的红晕，要是我的家人看到了----谁也想不到！
王尔德明白她为什么那么兴奋：欧洲的职业性别歧视无需多言，移民当然把这种风气带到了美国。他的母亲简埃尔吉是一位诗人和政论家，但她发表文字的的时候，却只能用男性的化名。这一次，如果不是由他来主笔，凯瑟琳无论写的怎样，都会因为名字被报社直接搁置----人们喜欢传奇的女性，往往是在那位女性成为传奇之后，大家都是不怎么乐意让身边的女性变成传奇的。
你的家人不会高兴吧。霍克利翘起嘴角，把笔记递给了她：和车夫约好的时间快到了，我去看看马车来了没有。
马车已经到了。
狄奥尼索斯剧场对三个人都并不陌生。这个剧场就坐落在巴特农神殿的脚下，从悬崖边俯视就能看到。何况，王尔德跟随导师希腊游学的时候就到过这里，霍克利和丘吉尔原本就来过雅典。
但是，在刚刚讨论过报刊，文章和插图后，在美餐了一顿当地佳肴之后，再度站在这个一片废墟的剧场前，霍克利和丘吉尔竟然有了一种由心而生的震动。好像自己突然和这块地方有了某种联系似的。
车夫问道：请问我该什么时候来接呢？现在是下午三点半，剧场的演出要晚上才开始。
我们看了演出再回去。王尔德说道。
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傍晚的剧场比早晨看起来更有生气，破损断茬都被淡淡的夜色掩盖，灰白色的石块又被夕阳映得隐红。加上剧场里的一两百个游客走来走去，互相交谈，一时间竟给人一种时光倒流的感觉。仿佛狄奥尼索斯剧场还在全盛时期，在希腊公民的瞩目之下准备《酒神颂》。（1）
王尔德坐在环形观众席的前排，听着几个道具师大声用当地话喊来喊去，一边用自己新学的几个词汇猜测他们的意思。霍克利坐在他身边，腰背挺直精悍，眼睛里却流露出一种无所事事的憋闷，一下一下地开合着手中的钢笔。凯瑟琳一个人站在剧场边缘，从高处俯视它的全貌，一边刷刷地用炭笔涂抹着。纸上的作品已经接近完成，她在右下方用花体写下自己的全名。
距离演出只有十多分钟了，台前的工作人员还在跑动和喊叫。虽然他们看起来很卖力，但是拖沓的脚步还是透出了一种&39;其实我并不在乎&39;的味道。
咔哒，右边的霍克利再一次合上了钢笔。
王尔德伸展了一下肩膀，对霍克利说道：加尔，你知道&39;山羊之歌&39;吗？
山羊之歌？霍克利愣了一下，才从钢笔上回过神来：您是说希腊悲剧？
是的，不过说是悲剧也不准确。这个词最初的意思是没有经过柔化加工的严肃作品。我们把它翻译为悲剧，只是因为这些作品大都以悲剧结尾。比起&39;希腊悲剧&39;，我更喜欢&39;山羊之歌&39;这个说法。
听起来很有趣----呃，阁下，您不介意的话，请允许我离开一下。霍克利站了起来，他们已经在这堆石头上呆了三个小时了，他的肌肉迫切地需要一点19世纪的空气。
去吧，但是不要太久。今晚的&39;山羊之歌&39;，可是被亚里士多德评价为&39;十全十美&39;的，希腊山羊们唱出的最好的那支歌。王尔德笑着抬了抬手，再次把目光放到舞台一侧的工作人员身上。他们急急忙忙地搬运着两把椅子，直到把它们挪到舞台中央。伴奏的乐队成员调试着里拉琴，间或能从众人的包围中，看到演员们披着希玛申走动的身影。
霍克利先生，您这是去哪儿？加尔走上几级台阶，就迎面遇上了抱着画夹的凯瑟琳。
我去抽支烟。霍克利有点想笑，她抱着画夹的神情，好像英国女王抱着她的皇冠。
哦，尽管去吧，可怜的霍克利先生。比起这里，你更适合华盛顿。凯瑟琳一眼就看穿了对方脸上的话外之音，回敬道。
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