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第四百九十九章 K奖项(第1页)

在漫长的十九世纪中。

早期不少的艺术中间商,画具商,画廊主。

他们对待手下的画家的观念,就像吴老头对待阿旺一样,认为吃不太饱的画家,才能爆发出最强大的创造力,饥饿是努力工作的源泉。

优胜劣汰。

什么样的水平,吃什么样的饭。

你的画牛逼,受市场欢迎,买大庄园,出行坐火车头等车厢,买帆船游艇和国王做朋友,都是应该的。

你画的糟糕,画不出名堂。

饿死也怨不得人。

直到巴西公子哥,保罗·丢朗吕厄。

他以赌徒般的决心,赌徒般的狂热,和赌徒般的无法被人理解,决心变卖家产用以筹集创作津贴,从而养活了以雷诺阿、莫奈、莫利索为首的一大批肚子咕咕叫的印象派画家,以维持他们摇摇欲坠的艺术生涯。

事实证明。

他也获得了足以和赌徒在牌桌上抽到皇家同花顺,或者摇老虎机摇出三连头奖所相媲美的回报率。

简单来说。

在保罗同学赚翻,资产至少升值了几百倍以后。

终于艺术商人开始意识到,应该对画家们好点。

参天大树需要破土而出的养分和时间,

天才也不是一蹴而就的。

此刻饿的咕咕乱叫的掉毛老母鸡,只要“根骨”够好。

如果丢到一个温暖的鸡舍中,辅以温暖的阳光和充足的饲料。

也是很有可能下出金蛋的。

尤其在艺术市场进入金元时代之后。

只要养的几十鸡中,能有一只拉颗金蛋出来。

这生意就有的赚。

于是,画廊主和签约画家的相处模式,变得更加温情,更有耐心了一些。

当然。

完全可以说,这一切不过是在利益的趋势下,资本市场采取了长远综合来看,更加更效的逐利手段。

是狼与羊之间虚假的温情。

但画廊正式的签约画家,生活条件越来越好,也同样是客观事实。

一些小体量,小资金,每天运转开销压力很大的中低端城市画廊。

在这个时代依然是紧巴巴的过日子。

他们可能和签约画家之间,依然就是百年前那种两个月,一季度,至多一年画不出成绩就滚的态式。

可到了马仕画廊这个量级的画廊,运营理念则完全不同。

他们想要赚的多,所以对画家的培养周期长,耐心也更足。

不是说马仕画廊的资金链不紧张了。

这些年大老板马仕三世的日子也不太好过。

只是人家紧张的是大钱。

伦敦、巴黎这种大都市的重要分部,不算各种参展的宣发成本,也不算和组委会评委开party的人情往来的交际费用。

光是基础运营开支,洲际画廊就是每年2000万欧起跳。

能从签约画家的牙缝省出几个仔儿来?

他花的是一座金山,抱的也是几亿、几亿往回赚的野心。

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