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“一个百分之3.7%,一个百分之5.1%?太抠门了吧,这岂不是平均要浇二、三十次水,才能期待百艺树长出下一个分支?要好几万点经验值呢。”
顾为经轻声自语。
概率比他想象的来的还要低。
浇一次水,只有几十分之一萌发新枝的可能。
这不是小概率。
这是极小概率的开彩票事件。
他注意到了纵使两者撞大运的机会都不算大。
【刮痕法】与【手指涂抹法】之间的概率,还是有1.4%的细微差别。
两项杂艺技能,他原有的基础掌握程度也不一样。
刮痕法在系统标准里。
顾为经的掌握程度是“无”。
换句话说,他完全不会,对这项技艺一窍不通。
很正常。
顾为经对刮痕法的接触本来也就停留在读读课外读文。
那种考考美术史的期末笔试的程度。
他此前从来没有真的实际绘画中,尝试用笔杆或者梳子、餐刀玩玩什么色彩雕花的细致功夫。
美术中学里的大多数学生都和他一样。
所有的这些杂项。
无论是用手指、笔杆还是油画刀画,都有一个共通点,那就是易学难精。
随便上来沾着油彩乱涂,三岁的小朋友就能搞定。
可要是想要突破三岁小朋友的范畴,画一些成熟一点的东西。
就和油画、水彩,这些主科没什么不同,需要常年累月的不断磨练。
一分耕耘,一分收获。
技法熟练度,对所有艺术生来说,都是很难走捷径的。
伦勃朗能把刮痕法玩到飞起,是在个人浓厚兴趣的基础上,几十年如一日不断的研究、揣摩、练习的结果。
伦勃朗本来就很喜欢运用强烈的明暗对比线条。
这种技法恰恰暗合他的绘画风格,对方在刮痕法上投入的精力,未必就比在油画笔上投入的精力少多少。
就算如此。
或许对刮痕法细条有兴趣的画家不止伦勃朗一个,愿意大量投入时间精力的人也不少。
真正玩明白,画出来的,成为作品中一抹显著亮色的……也只有伦勃朗一个。
这些杂七杂八的冷门画法,就像武林中使“阴阳判官笔”的旁门高手,练习的耗费的精神未必就比使刀使剑少。
但更吃画家对这些技法的亲和性与慧根。
不擅长这些技艺的人,就算是投入了大量时间,也很难使用的顺手。
而杂项之所以是杂项,就是因为,终归它们都是些锦上添花的画法。
会用笔杆修饰肖像画的胡须,自然能显示出别具一格的画家特色。
但是不会,用油画笔也照样能画个差不离。
考美院也不考,走艺术路线,除非到了签画廊后需要形成浓烈的个人风格,或者像安雅、博格巴教授那样,把这变为个人的独特画法招牌。
否则初期的投入产出比并不高。
有这闲功夫,对大多数普通艺术生来说,都不如研究研究画家五大项,揣磨揣磨色彩、线条,结构来得实在有用。
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