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“纲昌,你觉得他说的有道理么?”
酒井一成把目光转向了自己的儿子。
酒井纲昌完全没有料到这里还有自己的事情,他顿时变的紧张了起来。
“呃,呃……”
他迟疑了。
“我看你的莲花的花瓣全都涂好了颜色,显然纲昌你觉得这不是个问题,那么你为什么不给同伴解答一下他的顾虑呢?”
酒井大叔并没有因为酒井纲昌吭吭哧哧十分为难的样子就放过他。
他逼问道:“是顾为经错了,还是这幅底稿设计的时候有问题?画蕊应该用2号色还是3号色?”
酒井纲昌更显迟疑。
一上午的工作已经让他的大脑进入了一种机械的麻木流水线的状态。
底稿上怎么写的,他就怎么涂,从来没有思考过莲花花蕊颜色深浅这样不值一提的小问题。
花蕊应该是什么深浅色号的?
这个问题各有各的说法。
或许顾为经说的有道理,但是这些经验丰富的老画师一般都不会出错。
等等。
他对这幅底稿的作者有点印象。
酒井纲昌眼角的余光扫在画纸上一扫,看到no.9号壁画的角落处注明的画师的名字——酒井一成。
这幅画的底稿就是自己的父亲亲笔画的,上面的颜料标注也都是自己的父亲确定的。
酒井纲昌心中立刻就有了底气。
自己的父亲有画浮世绘的工底。
传统意义上的浮世绘起源于隋朝的版画,盛行于江户时期,又比中国画更受西方画派的影响,为了保证木版印刷批量复制的效果,对于颜料的把控达到了苛刻的地步。
虽然最本源意义上的浮世绘流派在二十世纪早期就已经宣告了终结,现在画家一般学的是变种以及吸收了浮世绘部分精华的【后印象派】这类的画派。
但是酒井一成依然在他那一辈画师中一像以对颜料的敏感性而出名。
酒井纲昌不认为自己的父亲会在这种事情上有问题。
“应该用3号。”
“正常画莲花的画蕊就应该用3号米白色?”
酒井大叔确认道。
“对,正常就应该用3号米白色。”
他斩钉截铁的回答道。
“唉……”
听到熟悉的叹息声,酒井纲昌的心立刻沉了下去。
“你的眼光很敏锐,是对的,但也错的。“
酒井一成完全忽视了自己的儿子,把目光转到了顾为经的身上。
“正常画莲花画蕊,为了更好对比度,会是使用深色的颜料,甚至是金粉,然而……”
“这是不正常的情况?”
顾为经捕捉到了酒井大叔口中的加重的“正常“这个词。
酒井一成教授点点头。
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