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顾为经用手指在课桌上随意转动着铅笔,对四周所有不怀好意的窃窃私语充耳不闻。
做为一个即将能在阿布扎比卢浮宫里开画展的年轻画家。
他当然有足够的底气把所有嘲笑他的同龄人,当成小丑不去搭理。
好吧,
严格意义上来讲,与其说马仕画廊是想耗费重金给自己开个人画展,不如说,这个开展许诺,是魔鬼诱惑浮士德给他签下授卖灵魂的饵料。
只是汉克斯手中抛出的硬币的两面,并非什么地狱和天堂。
是一份极其优渥的合同待遇和另一份有点疯狂到离谱,行业内前所未见的合同而已。
马仕三世这位“魔鬼”实在是过于慷慨了。
慷慨到,
顾为经明知道他可能签下了涵盖整个职业生涯画金年代的卖身契,也不觉得如何烦闷,唯有兴奋和激动。
“这就是曹轩老先生的魔力么?”
用脚趾头想也知道,不是曹老爷子在其中使了力气,阿布扎比卢浮宫开美术展这种难以置信的选项,一定是不会出现谈判桌上的。
再天才都没用。
东京画廊也有自己合作的顶尖美术馆,它们却从来没有许诺过要给酒井胜子在美术馆里办个人展。
或许未来的某一天会出现类似的场景。
但那不是现在,
不是明年,
不是在胜子小姐19岁的时候。
绝非东京画廊对酒井胜子不重视,而是行业内从来都没有过这样的先例。
画廊是有自己成熟的培养梯度。
新人画家一般要和其他同事一起,签约后先参加画廊自己举办的一些学术讨论会,集体美术展,在收藏家媒体面前露露脸。
表现好的人就能获得更高的曝光资源,被推荐去以特邀画家的身份参加小型双年展,再去参加狮城美术展这样的大型双年展。
等都取得好成绩了,才可以考虑开始开个人展。
为了成本考量,最初的个人展规模都很小,干脆直接是网络线上的。
只当市场反馈够好,才能逐渐加大个人展的规模,换到更大舞台,考虑给机会参加艺博会……
这条漫长到望不到尽头的天梯终点上的奖赏,才是能在大美术馆里召开自己的个人展。
就像在赛车运动里,要先开欧洲卡丁车,再开雷诺方程式,然后是在f4,f3,f2里拿冠军。搞不好还要去其他次顶级比赛锻炼两三年,最后才能坐进f1赛车的座舱里,让全球数亿观众为选手呐喊欢呼。
这是现代画廊经过时间检验形成的成熟商业培养模式。
正因为每一步都比前一步烧钱的规模翻倍的往上走,所以对待常规的新人画家,想要争取更多的曝光必须要进行层层筛选。
经过市场营销部门详细的评估考察,认为画廊值得为这个代理画家倾注更多的资源。
确定它们的投资能够收获回报,才会允许画家迈向下一阶梯。
酒井太太当初提出的个人展的条件,心中判断马仕画廊就算答应了下来,应该也不过就是那种很小规模,很初级的个人展。
能有个实体场地,而非那种网上办的总共浏览量也不超过一万人次的互联网画展,就已经很用心了。
更多的要求,就是难为人家画廊。
19岁这个年纪,太年轻,也太青涩。
给他这么大的场合,让全世界艺术爱好者的目光为他而瞩目,他自己都未必能掌控的住。
把6岁的卡丁车神童提拔进f1的终极驾驶舱里,搞不好赛车一起步直接就把自己撞死了。
光巨大的舆论和媒体非议,也很可能会如滔天浪潮般把画廊连带着他们的代理画家一起淹没。
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