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第30章（第1页）

“星舰上食物越来越少，于是一次他们在实地探测考察某个星球时，他带着自己的包裹留在了那颗星球上。最后当他的朋友后来再返回这颗星时，只找到了他的遗物。其中就有这本储存在个人终端里的生存日记。”

“通过他留下来的日记人们才了解到，原来这位先驱者竟然独自在荒星上生存了四百多天。”

包晚晚发现在那艘星舰上，做出这样举动的不止这位日记里的主人公，一共有26个人在探测星球时“迷路”，没有返回星舰，永远留在了被判定不适合人类生存的荒星上。

而联邦之前还没有人拍过以他们为主人公的故事。

包晚晚在了解到这些人的存在时，脑海里瞬间浮现出《鲁滨逊漂流记》。

流落荒岛，搭帐篷、制作家具、种植大麦和稻子、烘烤面包、制作陶器、捕捉驯养野山羊……靠自己一个人在资源丰富的小岛上生活了三十二年。

整本书严格按照马斯洛需求层次理论，依次满足主人公的生存需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我实现需求，让人们在读这本书时能够和主人公一起享受到日子越来越好的快乐和成就感。

堪称种田文经典之作。

后世类似的荒野生存挑战综艺节目也风靡一时。

包晚晚想拍一个星际版的《鲁滨逊漂流记》。联邦成立之前，首都星上局势混乱，历史记载并不完整。谁也不能保证那26个在各个荒星下落不明的先驱者们会不会有其中一个真的坚持到最后被人们发现。

历史缺少的部分，本就是供后世文艺工作者们创造想象的空间。

她觉得星际观众应该也会喜欢这样的故事。

包晚晚转过身来询问安纳斯：“你说，如果我拍摄一个主人公以这些人为原型的荒星生存故事。但主人公将会凭借他的顽强意志和乐观精神，还有一点点好运气，最后撑到了人们在首都星安顿下来，补给能源之后，回去接他。”

“这样的故事怎么样？”

安纳斯诚恳地摇摇头：“我觉得不怎么样。如果有导演拍了这样的片子，我可能并不会看。听起来就很无聊。”

“除非在荒星上还有几位外星美女等着主人公去遇见。否则谁想看一个臭男人荒野求生。”

但他紧跟着补充道，“不过我认为你可以试试，因为你不是别的导演。”

他家包晚晚不仅运道好，对市场的敏感度也非常高。

在拍摄《哦，我的公主殿下》前，包晚晚也曾在创作过程中和他谈过剧本：什么地方会引起观众的兴趣，什么地方会增加观众的代入感，要强调。

哪些情节是观众不喜欢看的，又是剧情推展不能缺少的，应该一笔带过……

她说的那些在这部剧播出之后都得到了证实，好像她在写剧本的时候就摸清了观众会有的反应，仿佛这是经过市场检验无数遍的经典桥段——可包晚晚分明是第一个拍摄这类题材的导演。

所以经过这部剧之后，安纳斯现在就是包晚晚的信徒。安纳斯不想让自己的观点影响到包晚晚对她剧本的判断。

而且他坚信自家导演拍什么都会成功。

包晚晚乐了。

“那你留下来帮我面试男主角怎么样？”

她好像一不小心又要拍摄一部只有一个主角的故事了。

——

事实上这不能怪她，毕竟包晚晚以前拍摄美食纪录片的时候，通常一集也是只有一个主人公。

比如要拍摄某地海鲜。

她们一般就要在近海找一位当地人，从他凌晨起来赶海拍起。

期间穿插讲述他关于海鲜的童年记忆，体现当地人与海鲜之间的情感羁绊。等主人公提着海鲜回到家里，再重点拍摄主人公如何处理食材：当地人烹饪海鲜的方式与国内其他地方有什么不同，这种不同会造成最终食物的口味发生什么样微妙的变化，又有什么样的历史渊源和有趣故事。

等到这道菜出锅，端上餐桌，才会出现家人镜头。

——也不过是侧面衬托出食物味道的工具人罢了。

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