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第一一章青年美术周刊（第3页）

完全没有学生那种‘画一笔，停一笔’的僵硬犹豫感觉。

随意卷了点蓝，又卷了些灰，再用旁边的圆画笔稍微刷点水。

淡薄的灰蓝底色便在南乡时的手下占据了整个画面。

再抬手，继续卷些颜料，用圆头画笔点一些水进去，水彩的颜料也逐渐化开。

这也就是水彩颜料里的全湿，由于水分很多，颜料的颜色很淡，常常用来画比较缥缈虚幻的远处景物。

南乡时先从远处画起。

远处被雾霭包裹着树林只有淡淡的黑影，在他白净灵活的手掌下勾勒得有些虚幻。

再近一些，那就加写颜料，让原本淡色的颜料变得半湿。

这样一来，画出的乡间小路的两边树木就更‘实’一些了。

远虚近实的层次感也就出来了。

乡间的小路也要冷色调，是那种淡灰蓝偏黑的颜色。

不要太黑，太黑就表现不出被雾气包裹着的感觉了。

所谓的五彩斑斓的黑其实也就是这个意思。

美术生是能调出自己想要的‘黑’的。

粗略地看了一眼整体画面。

南乡时没有犹豫，继续按照这种感觉画下去。

等到差不多一个半小时过去。

“差不多就这样了。”

添上最后些许细节。

南乡时后退两步，轻轻地点了点头。

在他的视线当中。

晨间的乡间小路向远处的树林深处蜿蜒铺呈而去。

树林深处，蓝灰的树影绰绰。

远虚近实的界限在灰蓝透气的底色下过渡得暧昧而又美好。

白蓝点缀的树干与氤氲点缀的水彩笔触配合得恰到好处。

冷色调的底色又给人一种莫名的收缩、遥远、虚幻缥缈的感觉。

像是真有蓝灰的晨间雾霭萦绕于纸上一般。

将画笔放好，再将水彩颜料还给四谷开司，南乡时没急着把画拆下来——确实不用急。

这会儿水彩颜料都还没干呢。

等半干的时候再想个法子带去岗野美术培训中心吧。

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