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第二百一十二章节后（第2页）

这也是应有的事情，不仅是他们提高了价码，就是杨杰要拍，给主演们的片酬也是要提高的。毕竟剧火了，演员的片酬自然就会随着剧的传播而提高。

这个价格也可以了，就当是演员提高的片酬由东山台支付了。所以也就道：“行，就这个价了，等我先联系一下演员看看他们最近的安排再说。”

这边找上来了，杨杰也要将剧本准备出来，对他来说这不是什么难事。又有了一次整合剧本的经验，这一次更快，也就三天的时间就搞定了。

随后跟主演们都问了问，都有时间，那还啰嗦什么，赶紧拍起来吧。

只是《向往的生活》也开始了，黄森还要兼顾这那边的拍摄，所以只能断断续续的。

其实《家有儿女》能受欢迎一点都不奇怪。原因是多方面的。

首先《家有儿女》的题材类型上是一部情景喜剧类别的儿童剧，而情景喜剧和儿童剧的市场份额一直都是不多的，并不是主流的电视类型。

但是观众对于现状并不满意，少儿剧存在一个较大的缺口，没有精品，缺乏孩子们喜欢的儿童形象。

而《家有儿女》这部剧的出现正好填补了这一块的空缺，加上立意策略正确。作为涉及儿童题材的电视剧，小朋友自然是受众的重要组成部分。同时作为一部情景喜剧，受众范围更加的广泛，除了孩子以外，还有有孩子的家长，还有家长以外的受众。

首先针对小孩子的策略是成功的，小孩子的世界是单纯的，喜欢就是喜欢，这部剧之所以能受到他们的喜欢，第一就是讲故事的方法有特点。

剧中的人物形象突破了孩子们的想像。《家有儿女》核心就是一对夫妇和三个孩子，而目前城市里的家庭大多都是一个孩子。

孩子是需要玩伴的，即使在上学时有着要好的同学，可是放学以后都是要各自回家的。而剧中一家三个孩子的设定，是对三口之家的一个补充。这个就给了孩子们一个想像，也算是一种补充了。

再就是剧中的人物形象符合孩子们的心里。姐姐夏雪冰雪聪明但有时有点得理不饶人，刘星古灵精怪时常闯祸，夏雨非常憨厚但有时也有自己的小九九。

三姐弟的人物性格都是不完美的，但是不完美当中又都个性突出，是真实可信的。就像小观众身边的同学和朋友，很有代入感。

加上可爱善解人意的父亲，性格率真有时迷糊的母亲，让整个家庭都有了一种完美的和谐感，让观众更有认同感。

而且剧中的叙事方法也是和谐的。对于小孩子来说，如果只是生硬的讲道理，很难引起共鸣，而这部剧却用精彩的故事，在轻松的故事中达到了教育的目的。真正做到了寓教于乐，具有开创性。

当然针对家长的部分，剧中也有独特之处，为了让成年观众更好的进入到孩子的世界中，剧中用了双视角模式，交替的以家长和孩子两种不同的视角，描绘出了两者的微妙心态。表现出了孩子成长的心里路程，道出了无数孩子和家长的心声，引发了共鸣。也让这部剧成为家长和孩子沟通的桥梁和纽带。使学校教育和家庭教育有机的结合在了一起。

这些只是一方面，还有其他的剧中的包括家具衣服什么的都能让孩子喜欢。加上全部都是精品故事的构架，收视率不高就不对了。

而让黄森当初主动找着杨杰接下剧的原因，最重要的就是杨杰的剧本好。

这次杨杰将第二部的剧本写出来也是率先拿给了黄森看看，听听他有什么意见。杨杰可从来没自大的认为原本的剧本就是最好的，多个人看看，能改正的好一点更好。

黄森翻着剧本时不时的赞叹出声，都看了一下午了，也没有提出什么大的建议来。

杨杰这就不愿意了，喝了口茶道：“我说黄老师你这做啥呢，这剧本就没点什么需要改正的地方？”

“写的挺好啊，没什么需要改进的。”黄森继续翻着剧本，也奇怪的道：“我就纳闷了，小杰你也没有孩子，怎么就对孩子的心里这么了解呢。”

杨杰听了翻了个白眼道：“黄老师，你别忘了我也是从小长大的，也经历过这些时期，这也没几年，知道孩子想些什么有什么好奇怪的！”

“呵呵，说的有道理，不过你没当父母，怎么对家长的想法也这么清楚啊。这剧本里边夏东海的处理方法也值得我学习学习。”黄森想想觉得这话没毛病，不在意的又道。

“嗨，这不是也到这个年纪了么，不定什么时候就有孩子了，提前了解一下，免得到时候不知所措。”

“噗，我说你这打算的太早了吧，婚都还没结呢，就想着孩子了？”说着黄森玩味的笑道：“怎么戚蓝怀孕了？”

“没，我就是打算提前了解一下。”杨杰看黄森也没什么改进的建议，也不在这待了，“黄老师你慢慢看，我到工作室溜达一趟。”

他是服了这个老狐狸，再聊下去怕是要儿童不宜了。