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第五十三章 我们都是砂砾（第3页）
田小娟心知肚明，属实有些受宠若惊。
咱老板这不是画饼啊，这是真给饼啊……
说要全面培养她们，就各项专业课程拉满。
说看好她本人就直接拉过来亲自提点，一点不拖泥带水。
陆景桓笑着跟小娟介绍起他们。
BOXE不断在扩大，制作团队肯定也得跟着扩充，才能保证音乐质量的稳定。
如果全都靠陆景桓一个人吃饭，那BOXE就没有建立的必要了。
JYP娱乐都已经在做“去JYP化改革”，就是明白鸡蛋不能放在一个篮子里的道理。无论是风险管理还是前世的市场经验，都该如此。
公司这次签了不少制作人。
首先是参与了SEVENTEEN所有主打歌制作的BUMZU，重要程度可见一斑，几乎相当于小17的第14名成员，和队内的李知勋撑起了小17的大部分歌曲创作。
从去年出道到现在，这位跟17的合作都挺愉快，甚至帮助17在TWICE“加油宝”神曲的包围下突袭成功，拿到一位成绩，所以陆景桓直接将其签下。
另一位是PopTime，Zico的好朋友，由他推荐加入的BOXE。
PopTime有个外号叫“Zico的音乐奴隶”，参与了对方很多成名作品的制作，又因为全是二作，所以被戏称为奴隶。
无论是Zico所属组合Blobsp;B的专辑，还是Solo活动，甚至在SMTM的任务曲，PopTime都是Zico创作体系里重要的一环，不可谓不重要。
剩下的三位是个制作人组合，名叫[SuperBomb]。
作为制作组合，这三人擅长的风格自然更多变，从Rock到EDM，从另类到独立风格均有涉猎，而且都能做得有声有色。
现在的他们还名声尚浅，但在陆景桓上辈子，他们已经蜕变成实力派的代表。
捕梦网、ATEEZ、KARD……各种小公司组合的良心歌曲往往都由他们打造，且都创造了不错的海外口碑。
介绍大家互相认识完之后，陆景桓想了想，对才加入公司的PopTime道：“哥你以后费点心，多带带小娟，她是个好苗子。”
PopTime一愣，“我还想你带带我呢。”
“一定一定，有时间咱们肯定多交流嘛~”
陆景桓又开始下次一定大法，“小娟可是我的预备役徒弟，那是相当有天赋！你前期花点时间，以后就能收获一大助力，岂不美哉？”
“真的？”
PopTime语气将信将疑，但还是朝小娟努力挤出一个善意的表情。
他其实有点社恐来着。
而小娟平常在台上挺锋利，其实私底下也是个不爱交际的i人。
俩人凑一路，还真有点诙谐味儿，气场莫名挺搭。
事实上，两人上辈子也是无往不利的合作伙伴，只是被陆景桓将这个过程提前。
前世田小娟等人在18年出道，凭借创作团概念迅速取得水花，抢占新人市场，给行将就木的CUBE注入了强心剂。
流行音乐体系鲜少有大包大揽，除了核心主创田小娟，（G）I-DLE的前期主要制作人是金泰浩。
除了《Uh-Oh》，金泰浩参与了所有主打歌的制作，承担其中大部分歌曲的编曲职责。
类似的情况其实就是现在的李知勋和BUMZU。
但不太一样的是，金泰浩所擅长的韩式舞曲风格逐渐跟不上市场变更，随着K-POP音乐越来越“去K-POP化”、“欧美化”，双方的合作关系很自然地停止。
而第二个跟G）I-DLE达成长期合作的制作人，就是PopTime。
从《DUMDi
DUMDi》开始，PopTime就是（G）I-DLE的主要制作人。
无论是《Queendom》上扩大知名度，还是《Tomboy》开始的三连爆，（G）I-DLE的逆风翻盘与PopTime的渐入佳境息息相关。
他是Hip-Hop制作人出身，善于吸收各种元素、风格，灵活地整合到创作中，紧跟音乐潮流。
作为（G）I-DLE背后的男人，陆景桓让双方更早开始接触，提前磨合共同成长，势必会创造出一个更优秀，更多可能的（G）I-DLE。
当然，陆景桓最大的目的，还是用更专业更体系化的培训，来激发田小娟的最大潜能。
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