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第1068章 麻花药丸（第2页）

而缺点在于，话剧导演的电影技巧一般比较一般，一般都在入门水平，靠的都是剧组相关工作人员的常规发挥，才带动整个电影创作。

所以目前开心麻花最大的问题，都是在于话剧导演转电影带来的技巧不足，进而导致各种技巧类问题出现。

可整体而言，开心麻花遇到的问题是可以解决的，而国产喜剧电影的问题却没有解决，那就是喜剧电影人才不足，没有形成欧美日韩那样专业的喜剧制片人，编剧团体。

所以开心麻花要解决的问题，就是话剧导演把自己熟悉的作品拍成电影，这之中遇到的电影技巧如何解决，这个靠学习就可以解决，只需要开心麻花打造一套流程出来，而不是靠导演个人去解决自己技巧问题。

近十年来的国内喜剧市场，喜剧多集中于两个方向；

一种咱们可以笼统的叫赵家班体系，也就是赵黑云老师带火的小品向喜剧及其衍生类目。

这类作品有《三枪拍案惊奇》、《乡村爱情》等。

特点是用丑角演员加大开大合的动作、语言作为笑料包袱。

这种形式的好处是理解门槛极低，能看得懂滑稽戏和小品，就能看懂这类作品。

但缺点也很明显，内容的尺度往往不好把控。

另一类，则更偏向情景喜剧那样的插科打诨。优点，是成本低、对演员形象要求也更宽松。

但缺点则是“平”，有些包袱笑料有观影门槛。

懂梗的人捧腹大笑，不懂的人一脸懵逼。

一言以蔽之，作为小剧场走出来的麻花团队，无论外表上看起来比德云社、赵家班之类“高知”多少，但在其作品的底色和立意上，都还是极度向着市场和庸俗妥协的。

看过麻花剧场的都该知道，媚俗、性擦边、无厘头、故事和人物的行为逻辑不在线，几乎是存在于每一部麻花剧的普遍问题。

看一场麻花，和小园子里听一场郭老板的三俗相声，本质上并无区别。无非是麻花毕竟是戏剧打底，影版改编的完成度远好于纯跨界玩票的德云社罢了。

以作品而论，夏洛特几乎是麻花名作里最合适改编的作品，虽然仍然有各色问题，但其故事的工整度、对舞台感的不依赖度、魔幻与现实的平衡度，都在麻花剧中首屈一指，麻花用它开头炮，当然是综合考量后非常安全也明智的结果——即使如此，它还是在最后的收尾处遭到了极强烈的“三观质疑”，严肃电影评价与小剧场创作取向的天然矛盾，已露端倪。

当然了，麻花的竞争优势也很明显，一个是其手下的ip资源，另一个就是其手下的创作团队和签约演员。

到目前为止开心麻花手中一共有25个ip，除了《疯狂的石头》每一个ip都是由内部团队创作产生的。开心麻花官方表示未来希望将这些成熟的话剧ip都搬上荧幕。如果能够成功复制《夏洛特烦恼》那么对于开心麻花来说这些ip的未来营收潜力是巨大的。

开心麻花推出的所有话剧都是成功的，这些话剧为开心麻花积累了大量的观众，也为话剧转电影累计了一定的基础。在目前ip大热的情况来看，对于一个ip越多的认知度才可以带来更多的观众。

去年《夏洛特烦恼》上映，在前期表现一般的情况下，凭借良好的口碑后来居上，收获了14亿票房，成为国庆档的一匹黑马。到了今年，《驴得水》虽然票房一般，但在口碑上，赢得了众多行家的一致称赞；

正在筹备的《羞羞的铁拳》，还没开机已经收获了大量的关注；

看上去，开心麻花的电影路前景一片大好，毕竟，上一个把大量自家其他作品改编成电影的公司叫漫威，后来的事情大家都知道了。

开心麻花的电影均改编自舞台剧，在多次演出后才拍为电影，如同互联网行业中的“产品试错与迭代”的概念。

这是开心麻花电影的优势所在，通过小步试错和快速迭代，剧本中的笑点得以不断打磨优化来迎合观众。因此，电影中的桥段往往是得到过验证的，能够有质量保证。

但在孟轻舟看来，或者说是他在开挂后，清楚的知道开心麻花问题不少。

首先是他们的主业，舞台剧演出业务的波动，开心麻花今年上半年的净利润下滑，主要原因是演出成本的增加。而在现有模式下，演出业务是电影的基础，也是整个公司的根基。所以，演出业务出现问题对开心麻花来说需要倍加重视。

然后是自制电影的质量，在国产喜剧电影普遍质量不佳，充斥了“屎尿屁”等低级笑点时，开心麻花的出现的确像是一股清流。但中小成本喜剧电影仍存在瓶颈，观众容易出现审美疲劳。比如《驴得水》的票房就不如预期。仅凭笑点的堆砌无法成为一部优秀的电影。

其次则是公司运营的可持续性，开心麻花适合拍成电影的经典剧目并不是取之不尽的，当这部分库存消耗殆尽时，如何找到下一个增长点？漫威在拥有海量漫画资源的情况下外界尚且存在这样的担忧，作品更少的开心麻花如何应对？

目前看来，开心麻花在电影市场上是成功的，但无论是未来的电影还是老本行舞台剧，似乎都不是那么稳。想把自己打造成中国喜剧的金字招牌，开心麻花还任重而道远。

孟轻舟绝对没有收购麻花的想法，而且投资开心麻花原本也是给思思的一份礼物，见好就收是老孟早想好的事情；

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