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850粗线条（第4页）
可以学，但不是现在。
他也没打扰，继续对着自己手里的资料文件夹发着呆。
一会儿发呆，一会儿开始勾勒某些线条，重新画一张草图。
来来回回，往复不止。
说老实话，他其实心里多多少少也有些紧张。
虽然这一丝紧张的情绪很淡，但还是存在的。
而这股紧张的情绪便来源于拍外国电影的忐忑。
哪怕这个故事是他弄出来的，但经过了一遭好莱坞的洗礼后，他很怕自己的这些资料到处充斥着对意大利的“刻板印象”。
就像是好莱坞眼里的全世界。
万幸，这片子没有什么大场面，所有的事情都局限在一间房间里。
但不幸的是，因为场景很单调，所以每一处细节都要用心去雕琢。
《电话铃声》的故事，是靠一个一个来电或者短信推进，可同样的，它的“世界”就只有那一间屋子的大小。
许鑫这次的拍摄理念，其实和《秘密》时期差不多。
这次因为硬性条件的缘故，除了一轮明月外，他的心思都花在了布景上面。
通过以灯光为首的细节，向观众来表达不同场景，角色的不同内心世界。
而在他的构想里，其实整部电影的灯光，是一种渐进渐退的层次拉伸。
或许是他想的比较多的缘故，从小，他就觉得西方那种用刀叉吃饭的方式很危险。
想想看那可是刀。
尤其是在看了一些国外的血腥类电影后，每次看着电影里一家人在餐桌上吃饭，他脑子里就会有一种幻想。
前一秒，大家还在其乐融融的吃饭。
可下一秒某个变态角色就忽然把手里的餐刀捅向了旁边人的喉咙。
要的就是这种突如其来的瞬间转换……
感觉超级棒！
甚至，不仅仅是国外的吃饭方式，小时候他跟着老汉去内蒙人家里吃饭也是如此。
看着他们拿小刀割肉的模样，脑子里总会翻滚出来这种想法。
虽然后面他也从一些朋友那了解到，在内蒙吃饭有一项餐桌礼仪，那就是永远不能把切肉的小刀刀刃朝外。
要切，只能刀口冲自己来切。
不然就是极大的不尊重。
就像是他们那边谁家孩子要是敢在吃大米饭或者馒头的时候，把筷子直接插到碗里那样。
小孩这么做，一定会挨一巴掌。
道理，许鑫明白。
但每次看人拿刀，他心里这种想法总是挥之不去。
于是，这次的剧本里，顺理成章的，他终于有了能完成这个“夙愿”的机会。
他要把餐桌，打造成“灰色”的地带。
本身剧本的故事也都发生在这张餐桌上，几个人把手机放到桌前，然后通过一个又一个电话揭开每个人内心深处的“秘密”。
可以说，在这一晚，餐桌，把控着所有人的命运。
既然如此，许鑫要的就是“多次反转”。
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