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第三三一章 坐地起价的画家（第2页）

“直接一点，立刻见结果，时间拉长太长的话，我怕纽约都会被他们给炸了……”高凡低声说。

“你说什么？”劳伦斯没听懂。

高凡也没再解释。

……

高凡、安娜和他们的经纪人先生，一同来到佳士得拍卖会现场。

这引发了记者们的关注。

他们拍了不少照片。

在第一场“二十一世纪现代艺术”拍卖会，也就是有安娜作品的拍卖场次开始之前，高凡与安娜，跟来到现场的几位收藏家和艺术顾问做了友好而亲切的交流。

收藏家和艺术顾问们，对于高凡的追捧，是显而易见的，无论他们私底下对高凡的任性有多少腹诽，但是见到这位本世纪最年轻也是最杰出的巨匠大师时，他们的态度依然十分尊重，这是对于艺术本身的尊重。

一个小时后，拍卖正式开始。

本场次中，比较受人关注的拍卖作品包括卡密尔·毕沙罗在1982年创作的《莱当奥克塔夫·米尔博的花园及鸡舍》，以及毕加索的一幅《扶手椅上的女子》，还有国内近代画家常玉的一幅《粉瓶小野菊》。

最终，毕沙罗的作品成交价为1300万美元，毕加索的画作卖了1865万美元，而常玉的代表作最终停留在875万美元，剩下的其他七幅作品，成交价均不超过500万美元。

“最近油画市场不太景气啊……”高凡悄悄对劳伦斯说。

“这就是正常的市场行情，你的身价太高，带动着安娜的身价也在上涨，活人比死人身价更高这种事，十年难得一见。”劳伦斯回答。

毕加索、梵高、莫奈、达芬奇这种市场上耳熟能详的名字，也不是每幅作品均能卖出数千万美元甚至过亿天价的，一两千万美元是常态，所以，劳伦斯提醒高凡，别觉得市场给你定价5000万美元太少，这已经超规格了。

很快，就到了安娜作品的拍卖。

创作主题是《哈佛的风景》，这是安娜正式推向市场的第三幅作品，前两幅的主题分别是《mit的风景》和《布兰迪斯的风景》，使用的创作手法全部都是无限对称。

起拍价为1450万美元，经过将近三十口的出价后，很快就被抬到了1900万美元，比起毕加索的成交价更高，当然，安娜这幅作品幅面更大，艺术价值更高，但在1900万美元就没人继续报价了，这让高凡有点替安娜委屈。

他举牌，同时比划了一个手势。

“98号先生出价2000万美元！”拍卖师喊了一声，不过，这位男性拍卖师喊过后，愣了一下，他是认识高凡的，怎么着，恶魔派自产自销么？

“你干什么！”劳伦斯低声叫了一声。

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