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第146章 清乾隆瓷器（第2页）

康熙时期的瓷器，因景德镇的御窑厂恢复完善，产品质量便的更好，比前代还略有进步。

而且，还占了很重要的地位。

珐琅彩、粉彩都是这一时期的重大发明。

而康熙后期的瓷画风格，则多受当时著名画家“四王”的影响，内容多为山水松石、古装人物、神仙罗汉、仕女美妇等。

到了雍正时期，瓷器生产达到了历史最高水平，制作之精冠绝于各代。

总体风格轻巧俊秀，精雅圆莹。

这一时期的粉彩最为突出，大肆盛行，从而取代了康熙五彩的地位，成为主流。

雍正六年，青釉烧制技术达到历史上最高水平，许多颜色釉也在这一时期成熟起来，如祭红、祭蓝、粉青等等。

雍正瓷器的款识，早期流行“大清雍正年制”六字，以三行横排双圆圈或方框竖写楷书款。

珐琅彩器，则多署“雍正年制”或“雍正御制”款。

如果家中有这一朝代的瓷器，只要注意这两点，就能够分辨出来。

而民窑署字，则较为草率，喜用吉语。

再就是乾隆时期，虽然有一些特点，但已经有了衰退迹象，成为一个转折点。

最主要的，是吸收了西方文化，导致外观造型大部分比较规整，失去了原意，被称作“浑厚不及康熙、秀美不如雍正”。

虽说粉彩完全取代了五彩是个优点，但产品质量明显不如前代。

再往下一代，基本就彻底倒退了。

所以乾隆时期的瓷器，应该算是清朝最后一批精作。

我眼前这一个“双耳古月轩开窗观音瓶”，从价值上判断起码也有着三四百万左右，在这一堆货架上，属于最贵的那个了。

其余那些物件，由于光线不太好的原因，我分辨不出来真假。

但区区一个酒窖，摆这些玩意儿，是干什么？

仔细一想，我才明白。

这算是另一重“软保守”。

倘若有强盗或者小偷之类，得知凶宅底下有“宝贝”一说，费劲找了过来，看到这货架上的玩意，多半会被蒙了眼。

就不会继续往下探查。

北驼魔这家伙，真是把对人心的防备，玩到了极致。

“宝库入口呢？在哪里？这都没路了，你是不是在跟老子拖延时间！”狗五不耐烦骂道。

他看不出货架上的东西真假，自然就怀疑起了看守人。

看守人却回头说道：“把钥匙给我，宝库就在另外一边，要用那把钥匙才能打开。”

我眉头微皱，但还是选择相信了他，把那把木制的钥匙拿了出来。

但我并未交给看守人，而是对他冷冷道：“你直接告诉我，怎么打开。”

后者眯起了眼，直接回答道：“看见那个瓷器没有，把它拿起来，下面就是插钥匙的口！”

“这货架后头连着鲁班机关，钥匙就是解开鲁班锁的东西！”

我正想过去，狗五却一把夺过钥匙：“大哥，我来吧，你看着他！”

我连忙提醒他：“轻点，那瓷器是乾隆时期的真品，价值将近三百万，摔坏了就不好了。”

狗五一下蒙了：“啥玩意？这玩意值三百万？”

我点了点头。

看守人冷笑道：“眼光不错啊，你居然还懂鉴宝？”

我没理他，看着狗五小心翼翼将瓷瓶轻轻放在地上，嘟囔着说道：“这可是个好东西，待会儿一起带出去好了。”

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