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第九百八十二章 在画室间（第3页）

他不会为此喜悦，也不会为此感到多么伤心。

他的主要方向是波普艺术，波普艺术里有技法非常好，线条色彩功底很强的画家，但整体上来说，波普艺术从来都不是一种特别追求“精致的笔触”的绘画流派。

甚至也许可以说。

某种意义上。

波普艺术所追求的东西，和传统绘画领域的“精致笔触”截然相反。

可口可乐的瓶子也可以被认为是一件波普艺术品，难道需要有什么格外复杂高深的技法，才能拥有一支可口可乐瓶子呢。

他进入这间画室之前，就认定顾为经的作品一定极好。

事实也是如此。

光线的晕染，色调的搭配，那份对于自然热情的模仿，一滴露水里蕴藏着光阴的感觉，都是极好的的。

甚至本身就无所谓好与不好。

顾为经画成这样，叫做画的好。

顾为经画成什么样，才能叫做画的不好呢？

伊莲娜小姐……是他的经纪人啊！今天就算这里摆放着的是一排空白的画册，搞不好，在特定的情况下，也能变成一场绝妙的画展。

安伦先生把目光投在了面前的水彩画之上。

确实是不错的。

玫瑰花是画的烂俗到不行的内容，最难得的点在于，这么烂俗的内容，在这幅画里，却蕴藏着狂热的气质，它们簇拥在一起，超脱了二维平面以外，变成了三维，乃至四维。

它多了空间维度。

花叶在线条的折迭之间延伸，从泥土里生出泥土，在花叶之间长出花叶。

它多了时间维度。

一朵花的生长、绽放，凋谢，全部凝结在了一幅作品里，这不是一片花田，而仿佛是一朵玫瑰的自我复制，过去一千个春季日光下的这只玫瑰和未来一千个春天日光下的这只玫瑰的影子层层迭迭的凝在一起，构成了这篇花田。

“不……仔细看的话，不光是花叶，也许还包括了泥土。”

戴克·安伦研究着这幅有趣的作品。

花叶是生的泥土。

泥土则是死的花叶。

在阳光下所照耀的朦胧色调里，连泥土里甚至都还带着玫瑰的气味。

——

“零落成泥碾作尘，只有香如故。”

——宋·陆游——

“这个构图很新颖，想想看，也许汲取了一些达利的气质……嗯……”

戴克·安伦摇摇头。

他哑然失笑。

为什么要仔细看呢，为什么要想想看呢，没有意义的。他是来看这个的么？马仕三世是让他来看这个的么？

都不是。

他并不关心顾为经的作品如何。

马仕三世难道不清楚，顾为经的作品都是些什么？大老板想要听艺术作品的解读，他需要做的事情，比起用飞机把他发过来，难道不应该是打电话问问伊莲娜小姐么？

人家《油画》杂志的前任艺术总监就在这里呢，她从头到尾的参与了作品的全程创作。

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