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第五百零三章首映之时（第1页）

这不是一个文艺片，不闷。

电影一开头，就是周云饰演的女导演在满脸愤怒地拍桌子，指着镜头骂：“你们比我懂电影吗？”

画面在话音落下的瞬间停顿。

“这个女人是我。”周云念的旁白放出来，“这个样子很丑，对吧？”

镜头一转，从拥挤的人群中挤出来一个女人，赫然就是刚才那个气势汹汹的女人。

但是她已经完全换了一个样子，扎一个马尾辫，穿着冲锋衣，提一个塑料袋，塑料袋里装着青菜，面无表情地往前走，不施粉黛，整张脸放大在大银幕上，连呼吸都仿佛能看清楚鼻翼两侧每一条纹理的抽动。

旁边继续：“我曾经是一个导演，当然，我现在也是，只是没有戏找我去拍了，我曾经真的以为我拥有的才华只是缺一个机会，而我不得不承认，如果你运气不好，再多的机会都没用。拍一部戏，赔一部戏，没有人再愿意给你投资，也没有演员再愿意演你的戏，在这一行，你的名字成了毒瘤，所有人看到你就躲，哪怕只是叙个旧，他们怕你找他们再要一个机会。”

电影的画面随着旁边而不断变化，上面有周云在写字楼里做文职、一个人在家里做饭、深更半夜坐在床头阅读以及坐在地铁或者公交车上发呆的画面。

短短一分钟的旁边，拍了将近周云十个不同场景。

清淡风格的背景音乐慢慢浮现出来。

周云的旁边不知道什么时候就停止了。

镜头对准走在人群中的周云，手机忽然在响。

她左手端着咖啡，不得不用一种比较勉强的姿势，从包里拿出手机，接通电话。

“喂？”

“对，我是。”

“嗯？”

电话那头的人究竟说了什么，并没有把声音放出来让大家听到，大家就只能看见周云的表情在茫然中渐渐有些惊讶，然后才是一种意料之外的兴奋和喜悦。

……

姚远风坐在观众席，看着大银幕。

他对周云已经很熟悉了，但看到刚才那一段戏，他仍然感到了一种惊喜感。

这么充满生活气息的周云，他从来没有见过。

演员演一种状态很容易，但要完全呈现一种状态，从头到尾都不给人以表演之感，很难，前者要技术，后者要功力。

比如《东城梦魇》里的凯特·温斯莱特，比如《宠儿》中的奥利维亚·科尔曼。

前面这段戏，在很多观众看来，也许就是一段很普通的、看不看都无所谓的戏，但在姚远风眼里，这一个出场，就已经神不知鬼不觉地把所有人对《日子》里的周云的形象给推翻了。

她不再那么漂亮，文艺，爽朗，而是显得有点浮肿，烦躁，随时都有一种怒气充盈全身的感觉。

而当她盛气凌人地开车来到片场，宛如巡视自己的领域一般对片场挑三拣四、给所有人一个下马威的时候，姚远风感到一股震惊。

其实，很难有演员能演一个角色换一个人，大部分的演员被夸演技好，其实只是这个演员特别能共情，无论演什么角色，都能把观众给代入进去，可真要比较他们演的角色，可能千篇一律。

周云在《幕后》中却完全是另一种状态，跟姚远风以前见到过的都完全不一样的状态。

她在《日子》里，明朗，灿烂，朝气，又有些天真，笑起来特别明媚，生气的时候，五官随之而动。

她在《问心》里，前期明艳，为人明快，说一不二，后期内敛，寡言而冷静，所有情绪都藏在眼底。

她在《定风波》里，前期隐忍，委屈，故作大方而实则无法释怀，后期终于放下自我约束，变成一个飒爽的女人。

但前面几部戏里，或多或少，都有表演的痕迹——哭，或者笑，或者如何，有镜头感。

《幕后》却没有这种镜头感，仿佛纪实。

这是最大的差别。

哪怕是她到片场，作出一副巡视姿态，也没有舞台表演感。

这不是说她采用了一种非常生活化的表演方式，她该抓马的时候，也非常抓马，发火，发号施令，给人一种脾气不好、颐指气使之感，肉眼可见的压力大、脾气暴躁，尤其是戏要黄、拍不下去的时候，黑云压城，她整个人都仿佛被阴魂缠绕。

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