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第二百七十九章东京电影（第1页）

东京电影节最终获奖名单出来，小林百次郎桑本人颗粒无收，但《重返20》成为整个东影最佳明星。

最佳影片金麒麟奖——《重返20》，最佳女演员——刘天仙。

六本木地区，迷乱纷繁的霓虹灯，震耳欲聋的广告音乐，街口黑压压的挤满了妆容怪异的年轻男女，高声说笑，夸张扭动身体，饰物闪闪发亮，人们举起高牌，上面写的标语并非是“抗议削减工资”，“灾后重建”等大地震之后当年最频繁出现的标语，而是中国电影《重返20歳》的日文名字。

脚盆人对本国艺人和电影有一种难以想象的死忠支持，这里曾经是代表整个亚洲电影文化的先锋，黑泽明，小津安二郎，沟口健二，北野武，灿烂若繁星，惊才绝艳……脚盆人一度曾经把亚洲文化内核和西洋精神表皮相容，塑造出有血有肉的黄金年代的“美女”，战后的他们几乎代表西方人对整个亚洲电影的认知，震撼世界，各大电影报刊回顾时仍然无数次提到脚盆导演在人类艺术史上的贡献，然而那一天的红毯上，压轴的并不是最后的大师北野武先生，而是来自于中国的年轻女孩刘小姐。

她前面的是在东西方最具识别力的亚洲面孔，大哥成，国际章等人，而她走在最后一位，单单一个，她茫然的样子青涩未消，甚至还有一点慌乱，然而在场所有人爆发出全场最大的呼声，很多东京都男演员心潮澎湃的回过头来看她从自己面前走过——家庭主妇搭乘电车从四通八达的东京都各县赶来，留着眼泪喊沈梦君的名字，这是震后席卷整个东日本的暴风般的形象，这个女孩可能不知道，她无意中慰藉的是一个数千万群体的心弦。

生于夹缝中的东京电影节向来和前卫无缘，形同鸡肋，沦为一场地区性的少数人的最后狂欢，其中参选影片很多还是去年的产品，而这些产品东京观众仍然少有见闻，虽然如此，观众的表现仍然足以让电影导演倍感欣慰温暖，他们总是礼貌友善至极，每一部电影放映完毕，整个电影院依旧静悄悄的要等到常常的字幕播放完毕，电影厅灯光亮起，观众才起身集体礼貌性鼓掌，然后结伴离开电影院，除了金麒麟奖最终获奖电影《重返20》，以女性观众占主导的观影群体常常在电影院失声痛哭，然后在小林百次郎桑的歌声中对着根本不存在的主创团体鼓掌，山呼海啸，如同两波大浪严严实实撞在一起。

向来对东京电影节保持漠视姿态的四大媒体，《读卖新闻》、《每日新闻》、《朝日新闻》、《脚盆经济新闻》11月19号，经笔者翻阅，除了最后一家在社会版上刊登了一篇字数约为300字的短评，其余三家几乎无一例外选择在前四版面刊登电影节红毯照片，而一向左翼化的电视媒体NHK干脆在电视剧中插播刘小姐代《重返20》剧组登台领奖的视频，她震惊的样子就像是还没意识道自身已经在东京电影节占据统治力量的中国军团。

当届评审团主席爱德华?R?普列斯曼和中国评委范美人一同上场，做闭幕式最后阐述，同样摘得上届影后殊荣的范美人发表即兴讲话：“一部电影能够打动人心的就是好的艺术作品。”

如此来说，小林百次郎桑的的确确打动人心，他甚至没有从对岸赶过来拿到自己的第一个国际A级电影奖项，他没有获得导演大奖，但他是无冕之王，他没有刻意宣传作品，但他的作品已经在岛国再次引发地震。

据传他本人正在中国中部省份进行新片拍摄，条件极其艰苦，即便是本国也少有消息，希望他以及中国电影的崛起，能给当晚上因为大量家庭主妇而闻讯赶来的，穿的如同牛郎般花枝招展的杰尼斯事务所美男们，一记重锤。

我看到不过二十四岁的刘小姐惊喜的笑着，而我却在台下流着泪送上掌声。

亚洲电影之光已经不再是我们了，想到这里，我的笔便有些悲怆。

————引自《朝日新闻》专题评论记者，加藤鹰。《人物》杂志爱新觉罗铁柱翻译。

……

另一边，正在中部省份“艰苦奋斗”的大帅比醒过来，端着小助理带来的速溶咖啡，拿井水烧出来冲饮，竟然别有一番滋味，他站在景区贵省石头寨村长家的牛棚旁边，抬头仰望，今夜的星空格外明亮。

就是牛棚有点臭，蚊子多了点。

“啪！”

一巴掌打死蚊子，林平之已经养成单手喝咖啡的技术。

接着他左手在脸上舞来舞去，免得蚊子咬自己吃饭的家伙，显得有点搞笑。