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第299章 马户与又鸟（第1页）

看着千里迢迢从北京赶到这里兴师问罪的电影局领导，面对‘无组织无纪律’等诸如此类的种种指责，丁丁倒也有一肚子话想要站在这里解释，或是说抒发，更或者是思考之后的诘问。

“王副局，我丁丁可能平时确实给你们留下了三五不着六的印象，但那都是无关紧要的小事，在大是大非面前，我想我并不糊涂，事实上不拍这部合拍片是我深思熟虑之后的选择，不是一时激愤之举。”

王勤怒道：“我倒要听听，你都思考过什么？”

丁丁就道：“难道公平吗王副局长，你看我们站在这里，看到了日本人犯下了什么样的累累罪行之后，却要拍出一部中国人选择包容谅解的电影，这不是很可笑吗，他们掳掠了二十万慰安妇，毁灭了多少家庭，留下了战犯的遗孤，却舔着脸跟中国人协商解决这些遗留问题，还要这些战犯的后代以亲身经历宣传后代的友好，让他们为代表来体现两个国家追求的和平，请问，在这些人身上，哪里来的和平呢？”

他们痛苦，他们的母亲岂不是更痛苦？电影为什么要拍这些人，不拍这些人下落不明的母亲呢？哦原来是不敢拍，因为再无耻的日本人也清楚，如果拍了那就是真的无法和平了。

一朵罪恶的花朵，又怎能结出良善的果实，说白了这都是日本人留下的罪孽，是日本人犯下的罪行，你不穷根究底地挖出这个根来，那不光是电影，这种追溯身世的所有活动，那就等于是蜻蜓点水，触及不了核心和根本。

放在电影上那就是宴山亭电影的立意很假，电影就像一篇作文一样，浅薄、空虚甚至离题万里。

说白了就是，根本做不到日方宣传的那样，撇开国家层面上的是与非，着手于个体的情感世界。

因为对那场侵华战争来说，家仇国恨永远是相提并论的，你要提到血缘就必须要提到亲情，你要提到故乡就必须要提到祖国，你要倡导爱，就要看到这背后的仇与恨。

从这个层面来说，电影的风格也许也要发生重大转变，之前丁丁因为欣赏《李美兰》的原因，和松下守沙一致决定延续这种平静客观的拍摄风格，不过现在如果让丁丁来拍的话，他做不到平静客观，不管是这一段历史里隐藏的暴行和荒诞，还是痛苦和忏悔，镜头已经无法做到毫无波澜，毫无渲染。

电影的风格是导演决定的，如果说以前丁丁的心情是平静的溪流，那么经过这次日本之行回来的丁丁的心情，就像亟需倾泻的瀑布高泉，恨不能每一滴水从万丈之高砸下来，砸地粉身碎骨地动山摇才罢休。

王副局长面色怔忡地看着他，“不，你不能这么想，《何有此生》是为了纪念中日恢复邦交五十周年而拍，要珍惜来之不易的和平，不应该总是强调仇恨，不光是电影局的指导思想是这个，只要涉外的影视剧宣传项目，上面的建议都是要淡化故事中的战争描写，要知道中国无意给别的国家留下一个好战的印象，也不想现在我们称之为朋友的国家难做。”

丁丁露出一个淡淡的嘲笑：“这么说的话，我倒要感谢电影局网开一面，让我的《英雄儿女》还能跟观众见面呢，亏得是当下老美频频挑衅，不然按你们这个思维，中美关系互利互惠的时候，是不是根本就不能允许这种抗美援朝的电影问世啊。”

王勤怒道：“你这是胡搅蛮缠，这是一回事吗？”

“这不是一回事吗？”丁丁反问道：“跟老美关系好了，抗美援朝的电影就不让放了，跟越南签订商业协议了，自卫反击战什么的就不再宣传了，跟日本恢复邦交五十年了，就不能提他们当年怎么侵略咱们中国的了，我这阴阳剧本，还有圈子里这阴阳合同原来都是跟你们□□、宣传部学的，根子在这儿呢。”

王勤被气得仰倒：“胡说八道什么呢，什么阴阳合同，我看出来了，你小子对电影局很不满意，是早就憋了一肚子气呢！”

“本来就是，电影局的人吃饱了撑的，日本人要求淡化战争也就罢了，你们电影局自己人居然也要求淡化战争，故事讲的是日本人在中国造的孽，这玩意怎么可能回避战争，要是回避了战争，这故事又有什么看头，又有什么触动心弦的东西？”

王勤到底也是搞过多年工作的，这时候倒也能搬出一堆道理来：“你听我说，你完全是曲解了电影局的意思，我不是说什么国家啊、民族啊都是虚伪的，而是说随着大时代的变迁，人和人之间更应该关注情感的羁绊和牵连，把评价和审判的权力给观众，我是这个意思，你懂吗？”

丁丁呵呵一声：“我懂，因为你们不是创作者，你们只是指导者，站在理论的高度你们觉得什么都可以，你们就是站着说话不腰疼。”

还不等王勤发作，就听丁丁道：“经过这一次我非常确定一件事，那就是这种类型的电影根本做不到不带任何情感的镜头叙述，如果有镜头，而这个镜头还是一个中国人贡献的，那这个镜头就一定带有情感，如果这个中国人还有一点本事，他的目的就不应该是让中国的观众痛哭流涕义愤填膺而日本人却无动于衷，他的目的应该是让日本人羞愧自惭到无以复加，让日本人在惊诧和痛苦中深深悔过，让他们冷漠无法动容的心被刺痛，让他们彻底意识到战争到底是怎么一回事，让那种痛苦和反思，翻倍地回到他们身上才行！这样，才能有真正的和平友好！”

王勤被震惊地语无伦次，“你、你、你怎么可以……”

他当然也不会发现丁丁无形之中给自己立下了这样的flag，他应该抓住机会反问一句这是不是这个人另一种形式的自我标榜和毛遂自荐，因为恰恰有这么一个经历了很大触动，在电影这个行业还有那么一点本事的人就在他眼前，同时他还是一个中国人。

不是所有电影的创作者能有这种上升到民族和国家层面的思考的，不是所有创作者在作品立意上，都有如此彷徨如此难以抉择的最终选择的，也不是所有创作者有为历史负重发声的使命感，和积累的名声都可以不要也要坚持己见的决心的。

这个人作为旁观者，反而比当事人更加感到遗憾，那么他作为导演，他比他镜头前的那些角色，还要感到痛苦。

“以斗争求团结则团结存，以妥协求团结则团结亡，因为和平不是求回来的，友好也不是嘴里说出来的，”

就听丁丁道：“跟军方的人接触久了，就十分认同他们的话，尊严和真理是建立在大炮和剑锋之上的，那么友谊和和平又从何而来呢，肯定不是一部哭哭啼啼儿女情长的电影去表现的，难道日本人要求合拍的，不是一部儿女情长的电影吗？”

恕他丁丁无能，他是真不会拍这种东西啊。

眼看丁丁要大踏步离开，王勤急了，这一刻他试图抓住这人离去的背影并挽回这局面：“你不能走，你走了这电影怎么办？这可是三大部委都盯着的电影，你要电影局回去怎么交代？！”

王勤想要抓住他的手却根本摸不到这个人，就见不知什么时候，那原本离得远远的丁丁剧组的人围了上来，铜墙铁壁一般挡住了他，沉默却充满意味地看着他。

就见丁丁转过头来，那张被海上季风吹得有些发黑的脸上闪过一丝嘲讽：“那你就回去说，就说我丁丁说的，那马户不知道他是一头驴，那又鸟不知他是一只鸡，勾栏从来扮高雅，自古公公好威名。”

……

“什么，这小子翅膀硬了，竟然敢这么说咱们？？？”

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