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沈浪的表演赢得了现场观众和明星的掌声,但是他没能拿到奖。
最佳摇滚男歌手奖、最佳摇滚歌曲奖、最佳摇滚专辑奖三项大奖,全部由布鲁斯·斯普林斯汀拿下。
这的的确确是一座摇滚大山,1999年进入摇滚名人堂,曾获得包括20座格莱美奖、两座金球奖、一座奥斯卡奖、一座托尼奖在内的众多奖项,在美国和全球售出了超过1亿2000万张唱,这一成绩让他与麦当娜、邦·乔维、鲍勃·迪伦等人并列,成为猫王之后冠军专辑歌手的第三名。
而获奖的这张专辑《TheRising》,是一张针对久一一事件而写的专辑,在评选上会更能获得评委的青睐。
沈浪输得不冤,也留下了小小的遗憾。
因为格莱美就算再怎么水,依旧是音乐界最高级别的奖项,与bbma榜单数据奖、ama粉丝投票奖不一样,格莱美是上万名音乐行业的专业人士投票出来的,是乐坛最有说服力的,也是国内观众最熟悉的音乐颁奖礼。
而格莱美之所以被誉为“美国唱片工业的风向标”,还有一个非常重要的原因,就是其“影响度”,每年获格莱美奖的唱片都会热卖,而获奖歌手也会迅速走红,这种现象被称为“后格莱美”效应。
所以沈浪还是有那么一点遗憾的,不过虽然没有拿到奖,但是这三首摇滚歌曲带来的影响已经达到了他的预期,首先是成功让他打入了海外市场,其次提名格莱美也令他的知名度再度上升。
当然了,如果换成其它类型的歌曲也会有这个效果,只是说没有这么快。
而在看到年仅22岁的女歌手诺拉·琼斯及其专辑《ComeAwayWithMe》一举赢得了包括年度最佳唱片、年度最佳专辑、年度最佳单曲、年度最佳新人等八项大奖,成为本届格莱美的最大赢家之后,沈浪对于自己接下来如何冲击海外市场,也有了想法。
诺拉·琼斯的这张专辑融合了爵士、民谣、流行、乡村、酒吧乐风等曲风,是一张综合性非常强的专辑。
沈浪完全可以复制这个操作,把EP升级为专辑,然后塞进去10首曲风各异的经典英文歌,届时不管有多少座大山,都阻拦不了他登顶了。
在格莱美上的遗憾没有持续太久就被弥补上了。
《HallofFame》获得德国回声音乐奖年度最佳摇滚歌曲奖;
《Fire》获得全英音乐奖年度最佳摇滚歌手奖;
《Believer》获得第13届美国公告牌音乐奖年度最佳摇滚歌曲奖。
而且是提名的三个奖项全拿到了,如此一来因为沈浪在格莱美颗粒无收而一度沉默的媒体,此时仿佛被注入了新的活力,有了可以大肆报道和发挥的焦点。
——【沈浪海外获奖凯旋归来!】
——【华夏歌手首次荣获德英最高音乐荣誉!】
——【2003开门红,沈浪欧美斩获大奖!】
——【喜报传来,沈浪闪耀欧洲两大与格莱美齐名的颁奖典礼!】
——【沈浪走出舒适圈,获国外音乐圈高度赞赏!】
——【一次拿下欧美三个大奖,有实力就是这么任性!】
……
从报纸杂志到电视电台,铺天盖地的报道,大家都非常卖力的吹捧。
《当代歌坛》还专门出了一期专题,介绍沈浪拿到的这三个奖的含金量。
欧美长期以来被视为世界流行乐的中心,虽然我们与国际信息交流越来越便捷,但对很多海外奖项的创办背景、历史沿革、奖项设置、往届获奖名单等具体环节,国内公众的了解还远远不够。
这也就让一些别有用心的人有机可乘,他们只需要做出一点点成绩,就能回来给自己挂上一个国际化的标签,获得一个成功打入主流乐坛的成就,一个能够吹嘘很多年的资本,咖位提一提,身价涨一涨。
真正在欧美成功的,凤毛麟角。
沈浪不同于这些人,他是实打实要去赚海外的钱,而非去海外镀金回来赚国内的钱。
所以,他没有理会外界的热闹,而是沉下心来,准备首张英文专辑。
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