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1106 载歌载舞（第2页）

又或者更准确一点，在这个情境里，他们会如何反应？比起情境本身来说，作为演员，他们对情境的解读、分析和回应，这才是最重要的，甚至不需要来龙去脉，就融入情境，跟随故事一起浮沉起伏

当然，他们不知道为什么要学习舞步，也不知道眼前到底怎么回事，但他们清楚地知道自己应该怎么做：

做一位演员应该做的事情。

既然彩排室里那二十多个陌生脸孔全部都在学习舞台，但自然而然，他们也应该学习舞蹈，就是如此简单。

不需要更多思考。

从前两次试镜来看，思考越多、反而越容易出错；依靠本能、依靠直觉，回归初心，顺其自然就好。

稍稍停顿一下，深呼吸，将脑海里的所有思绪整理清楚，然后，艾亚和高寺林就分别以自己的方式开始学习。

嗒！嗒！嗒！

“一二三四，二二三四！”

没有音乐没有伴奏，就只有节拍，但对正前方两位舞蹈老师来说，就已经足够，依靠节拍就能够舞蹈。

轻盈，优雅。

舒展，流畅。

这是复古爵士和流行嘻哈结合的新潮舞步，没有眼花缭乱的动作设计，也没有华丽繁琐的难度动作，单纯从视觉来看，舞步甚至有些简单，普通人也没有问题，哪怕肢体不协调的舞痴也能够轻松跟上。

但细细观察就能够看出差异来。

一是肢体语言，二是表情神态。

其实，严格来说，这两件事也就是同一件事，舞蹈表现力。

看看两位舞蹈老师就知道了，如此舞步设计，动作本身并不难，但身体线条非常重要，手臂的延伸、脚步的细节、动作的衔接等等等等，一切都是关于细节的，甚至能够感受到手指和发丝都舞动起来。

打开！舒展！延伸！

肢体动作的线条，将舞蹈的美妙与活力完全展现出来。

另外，表情、眼神、动作，整个由内而外传递出来的情绪，真正能够感受到身体的律动，消融在旋律和节奏之中，活泼、欢快、幸福，宛若沐浴在阳光和喷泉底下尽情跳舞放声高歌，微风都是甜蜜的。

舞蹈，也是一种表演。

也许，舞蹈没有台词，甚至就连表情也看不清楚，更多还是通过肢体展现，但毫无疑问，舞蹈是具有感染力和冲击力的。

同样的舞蹈动作，由不同舞者来完成，呈现出来的情感与情绪各不相同，这一点，和表演是一样的——

每位舞者，对于动作、对于情感、对于故事和角色的理解都不同；同时，通过肢体语言表达情感的能力与天赋也不同。

舞蹈，也是一种艺术，并且很大程度上依赖天赋。

暂且不说芭蕾、现代舞那样专业含量非常高的舞蹈，单单说年轻人流行的嘻哈，也同样没有例外：

相同的动作，有些人做出来，就是赏心悦目，甚至不需要太过精准，就能够感受到他的个人风格；有些人做出来，动作堪称完美，然而表现力和冲击力却几乎为零，看起来就只是一堆动作的组合而已。

舞蹈，对普通人来说，讲究的是动作；对天才来说，讲究的是表现力。

当然，表演也是如此。

不过，对于歌舞电影来说，他们寻找的是演员、而不是专业舞者，这就是细微区别，有一个微妙的界限。

当演员们在唱歌跳舞的时候，也许动作不够精准、也许线条不够漂亮，但肢体表现力必须令人眼前一亮；更重要的是，演员对于舞蹈动作、对于角色情感的理解必须细腻而深刻，最后通过歌舞呈现出来。

这，也是第三次试镜的主题。

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