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第七百是四十四章 惊世绝品（第3页）

可灯的总高度只有九十公分，比宫灯厂新制的四盏宫灯短了三十公分呢。

体量上根本不是一个级别的，

其次选材和配饰皆不是一样的水平。

乔家的两盏灯只是乌木为骨，水银玻璃，可比不得这四盏灯用的贵重红木，镶嵌翡翠。

要是到了二十年之后，这绝对是天地之别。

因为到时候，连一块灯画大小的整块绿翠都得值个几百万了。

这四盏灯共有四个红翡葫芦形挂钮，四个红翡玲珑球，还有十六块的绿翠料，全是大尺寸的上选之材。

如果都加一起，不算工，只算料，恐怕都起码值个两亿。

甚至连流苏缨络都差着节气呢。

乔家的灯，用的只是普通吉祥结红色长穗儿流苏。

这宫灯厂出的四盏灯用的可是真正的珠翠松石，珍珠玛瑙啊。

说白了，这样的流苏缨络就跟过去的朝珠差不多。

松石，玛瑙，琥珀、蓝晶、碧玺、珊瑚、珍珠……

用了不知道多少呢，那得按斗算。

虽然质地肯定不能与刘永清两对大赏瓶上镶嵌的上品宝石相比。

可问题是用的量多呀，也是很靡费的。

最后还有艺术水准上，就更没法相提并论了。

乔家的两盏灯，玻璃灯画不过是如意馆的普通画工所绘风景，连落款都没有。

宫灯厂的四盏灯，可一样是求到了知名画家的头上。

并以“春夏秋冬”为题，一人一个季节，分别由娄世白、孙奇峰、魏紫先、方增元四位国家美院的教授所绘。

甚至就连玉工也不是随随便便委托给玉器厂，交由普通工人做的。

康术德在其中发挥了比较重要的作用，介绍了玉器厂的两位拿过大奖的老师傅给宁卫民，又在厂长那儿指名道姓让这两位老师傅出的手。

他们都是“北玉四大怪”的徒弟，一个师承刘德盈，一个师承王树森。

毫无疑问，已经是如今玉器厂的技术大拿了。

总的来说，这四盏宫灯等于是跨了四个行业，由四位巧匠和四位画家协力完成的作品。

在我国的工美行业，不但是从无先例之事，更是机缘巧合才能促成之物。

可想而知，是多么的难得了。

然而这还不是所有在宰牲亭大殿里展出的全部大型特艺工艺品。

几乎等同于完全由宁卫民个人买断，也是由他一直在扶植的东花市街道生产社，在这一年也没闲着。

年初由邹庆山师傅引荐来的蒋三昌师傅，肯来生产社就职的唯一条件就是要创作自由，随心所欲的烧造大型精品料器。

所以这一年不但东华市街道生产社成功升级为了东花市街道料器厂，所聘工人已经多达八十二人。

京城御琉璃四大门中的“蒋家门”和“汪家门”也破除了门户之见，连同葡萄常的后人常玉龄，第一次联手搞起了创作。

经过他们三人反复的合计，认为料器最佳的表现能力主要集中于花木、水果、鸟兽上。

为此便决定以《十二花神》为题材，要做出同属一个系列的十二件大型料器来。

所谓“十二花神”，也叫“十二月花神”，是来源民间传说的典故，文人雅士最喜好的传统题材之一。

在我国，百花各有其司花之神，也各拥有一段美丽的故事。

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