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第177章 熔炉的诞生为弱势群体发声这才是现实文学存在的意义（第2页）

在双方国情不同的情况下。

类似于《熔炉》这种悲剧题材的电影，如果是在国内拍摄，那它的最终结局一定是坏人被绳之以法，弱势群体最终被拯救，代表着正义与善良的老师不会倒在追寻正义的路途，其最终的大结局——

一定是阖家圆满，正能量满满。

可这和现实明显就不相符！

如果真的这样改编，《熔炉》就失去了原本存在的意义！

如果原本是悲剧题材的电影最终被改编成了三不像，原本是致郁流的结局强行被改编成温馨大团圆.

这样的剧本何谈封神？

江海也根本就不能接受！

所以，《熔炉》这种现实题材主义的剧本，一定不能交由国内影视公司来主导，它只能并且只可以交由国外影视公司，也就是韩国方面来主导，毕竟要论起韩国的文娱产业——

它主打就是一个敢拍！

在考虑到这点之后，江海也是径直点明了自己的目的：

“《许三观卖血记》的影视版权我可以交由你们映画世界株式会，但是我有一个要求，《许三观卖血记》的影视剧本创作，我一定要参与其中，并且作为原著作者，你们一定要以我为主导，这点有没有问题？”

“没问题。”

“另外，其实我手上不止《许三观卖血记》这一部适合改编，我手上还有其他同样类型的剧本，如果剧本我写出来，你们又觉得合适的话，能不能在韩国帮我找一个靠谱的公司帮我影视改编？”

听闻江海这话，来自于【映画世界株式会】的版权部负责人，当即就开启了毛遂自荐：

“其实，我们映画世界株式会影视公司，就很靠谱”

其实剧本产出速度这种事情，纯纯就属于是因人而异。

有些人，写剧本的速度天生就比较慢，它们喜欢边写边改，喜欢精雕细琢剧本里的每一个字，去揣摩剧中人物说话时的每一个语调.

也正基于此，某些编剧写一部三万字的电影剧本，甚至可以拖到半年之久。

但这种情况其实是少数。

一般来说，一部商业化的电影剧本，创作周期是一个月到三个月之间，这属于是比较正常的创作速度。

但是，事无绝对！

在编剧行业，也有相当之的一部分编剧，被誉为【行业快枪手】。

它们创作剧本的周期快到了哪种程度？

快的时候三五天，慢的时候一两周!

“创作速度和剧本质量其实并没有太大的关联。”江海一边全神贯注的敲击键盘，一边若有所思的暗自低喃，“并不是说，速度越快，剧本的质量就越差，速度越慢，剧本的质量就越好.”

“慢工出细活这种说法，并不是在每个行业都适用”

就比方说好莱坞著名导演昆汀·塔伦蒂诺的代表作《杀死比尔》，虽然《杀死比尔》的拍摄时长足足历时两年，但应该很少有人知道，其其实《杀死比尔》的第一版剧本，从立项到开始动笔写——

其实就用了三天？

再比方说在上世纪90年代的香江，一部《古惑仔》平均的拍摄时长就是一个月，一部戏拍摄时长拢共都才用一个月，哪来那么多时间给你精雕细琢剧本？

大多数时候，导演都是叫编剧在现场候着，边拍边想下一幕剧情.

当然，江海肯定是做不到这么夸张，伱让他在片场边拍边想下一幕剧情该怎么拍？

这不如直接杀了他。

他自认为没有这么灵活多变的才华。

可是，江海也是有着一个常人无法企及的优势——

就是文抄公！

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