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学生们静静听着,前期都是背景介绍,真正的论证都在后面,故而他们耐心听着秦淮的讲述。
“如果用一句话来概括20世纪中国画革新的思潮,那就是借西画改造中国画。
即采用西方的造型手法与理念改革中国画。
记住,这里连中国画的理念也要采用西方的。”
秦淮敲黑板画重点,板着脸站在讲台上,不苟言笑的模样,俨然就是一位严师。
秦淮确实非常严格。
陆小玉就被他骂哭过呢。
……
“凭借这股思潮,徐悲鸿、刘海粟、林凤眠开始驰骋画坛。
不过,在这场革新中,也有画家坚定的延伸传统绘画命脉,如齐白石、黄宾虹、潘天寿,他们以圣手回春的技艺,复使老树开花,国画因此重现曙光。”
秦淮在黑板上写下两行名字。
齐白石、黄宾虹、潘天寿。
徐悲鸿、刘海粟、林凤眠。
“哇。”
一上来就划分出针尖对麦芒的派别,这堂课听起来好刺激!
学生们惊了,一个个打起精神,屏息静听,静等秦淮接下来的论点。
“学没有错,但在那个自信心严重崩溃的年代;在有一批名人提出救国必须废除汉字的时代。这种革新,绝对是矫枉过正了。”
论点出。
四个字矫枉过正。
言简意赅,直接否定,胆儿真肥。
有学生猛得一愣,满脸错愕,矫枉过正四个字,是不是严重了一些?
当然,也有学生并不认同秦淮这个论调。
“革新了一百多年,你说矫枉过正就矫枉过正?”
一位学生高声反驳道。
紧接着,便有数位学生开始驳斥秦淮的理论。
“我为什么说矫枉过正呢?这得从西方绘画和东方绘画的起源说起。”
秦淮转身在黑板上写上一行小字:对自然的态度。
秦淮的粉笔字十分工整,排版也严格从最顶部写起,没有一丝乱来俨然一位强迫症晚期患者。
字成。
秦淮捏着粉笔转身,此刻,秦淮身上缓缓凝着一种气势。
“听我慢慢解释。我们知道,无论非洲、亚洲、美洲、欧洲,艺术在最初阶段都会偏向写实。
中华家古代的写实艺术成就非常高,如秦始皇兵马俑,汉代青铜错金银犀牛,写实工艺领先世界。”
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