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第541章 音乐的群体性实验（第2页）
听闻李景霖的问话，刘晨阳在稍作思考后，便开口回答起来。
“我认为音乐的本质就是情绪，情绪确实不会沾染ZZ因素，但音乐作品的情绪大多数是有来源的，也会涉及到叙事问题，这个时候，认知，对错，价值观，各方面都会产生巨大的影响。”
李景霖点点头，没有评价什么。
而是看向了许欣。
“你呢？”
许欣稍作思考，便也开口道。
“正如刘晨阳说的，不过，若是让我补充的话，是另一个视角。”
“所谓艺术的高度，艺术的内涵，其实本质上就是文化与思想，尤其是思想，是免不了不同的，也一定会产生碰撞的，所以，我个人的看法是.”
“如思想一样，所谓的艺术没有对错，指的是对不同的群体来说，对错的定义是不同的。”
“没错。”
李景霖点了点头。
终于是开了口。
“讨论音乐，讨论艺术，不能空谈。”
“今天我引申出的概念，便是-——【群体的代表性】。”
一边说着，李景霖一边在白板上写下了一行字。
两位学生开始记笔记。
而两位学生的后面，是几位听课的教授与主任。
几位主任对视一眼，虽然感觉是有一些不同意见的，但大体上倒还是挺赞同李景霖这种说法。
也很感兴趣的继续听着。
“我举一个最简单，最普通，最常见的例子，大家可以先不要思考其中的ZZ因素。”
李景霖在白板上写下了两个字。
【情歌】
“比方说，你写一首情歌，或者演绎一首情歌，那么，是很容易有一个故事，或是代入身份的。”
“到底是被甩，还是爱而不得，是相爱但遗憾错过，还是历经半生终于找到了自己的拼图。”
“不同群体的代表，是能引申出不同情绪与感触的，这就是音乐体验与现实所结合而形成的认知，欣赏者有这样的感受，实际上，创作者的主观感受会更多。”
李景霖顿时敲了敲白板。
“除非你是创作无标题音乐。”
“不然，其他的音乐内容同样如此。”
“比方说，你要写儿歌，你就不能从成年人的逻辑去考虑和弦构建，考虑情绪因素，内容的撰写上，更是要以儿童的视角来写，也就是，你需要代表儿童这一群体。”
讲真，一直提ZZ因素的话，几位主任和老师是会多想许多的。
哪怕是两位学生也是如此。
可一旦将重点以这样的形式讲出来，却很好理解了。
几位教授均是很自然的点了点头。
“给母亲，给父亲，给儿女”
“甚至是歌颂工人，农民，歌颂战士，或是就社会上某一种现象进行音乐内容的阐述，这其中，隐含的至关重要的因素，便是【群体性的代表】。”
“这就是我常说的，你写音乐，得知道是要服务于哪些群体的。”
“在这个过程中，其实是免不了触及一些ZZ因素的，与其逃避它，不如面对它。”
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