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第四百一十八章 假结尾和片尾曲奇（第2页）

“保姆历险记”本来就是一部轻喜剧，加上冒险经历，和女主角的爱情故事。这样的安排，其实很契合全片的气氛。

“但是你这样补拍，花费可大了去了。还要召回演员，和剧组人员。他们已经休假了好几周了，迪士尼就更不可能出钱了。”

“那怎么办？”哥伦布知道补拍是没有希望了。

“利用现有的镜头，想想怎么剪切在一起吧。”

“这……”，克里斯·哥伦布扶了一下眼镜，“我这几天想了很多办法，都不可能顺畅的让观众在不出戏的前提下，剪好这个主要反派的结局。”

“现在看来，只要把他的结局这段戏全部剪掉了。”哥伦布也觉得事到如今，只要两害相权取其轻，干脆把坏人的结局剪掉。这样观众也许不会注意到，电影里主角带着孩子逃走以后，还有一个大反派的结局没有交代。

“按说也是可以得，商业电影拍的就是一个情绪起伏，有点剧情上的瑕疵，观众不会注意到的。”

罗纳德也觉得只能这么办，“不过你这个下次着实大了一点。那场摩天大楼外的惊险救援戏，离结尾太近，说不定还要不少观众记得。

而且这种在摩天大楼的外墙上追逐，最后用绳子脱险的桥段，阿美利加的观众没怎么看过，肯定非常新颖好看。你又拍的很有惊险的感觉，这里如果有足够的预算，其实应该多拍一些的。”

罗纳德再次叹气，哥伦布的导演水平是学院派的，一板一眼很有章法。但是有的时候，导演需要一些街头智慧，关键时刻要敢于拿出唯我独尊的气概。

当时把镜头拍了，最多被演员工会罚款，但是镜头已经到手了。

“我帮你问问专家吧。”最后罗纳德想了想，还是找剪辑和导演的大师们，问问他们遇到这种情况怎么处理。

……

“这样啊？我的建议是不要硬把这个镜头剪进电影里。观众的思维和注意力，是按照导演精心安排的道路前进的。贸然插一个跳跃的镜头进去，会破坏观众的思路，得不偿失。”

果然，沃尔特·默奇，不支持把结局剪进去的想法。

“但是一个主要的反派，在结尾之前的高潮戏份中留下一个尾巴，要是不交代的话，是不是也会出问题？”

“很多时候，不能两全的，罗纳德。这已经不是剪辑阶段能够解决的问题了。除非你重拍一些镜头，否则还是干脆剪掉的好，除非……”

“除非什么？”

“除非你有比利·怀尔德那样的编剧能力，可以出人意料的在结尾反转。”

“这样啊？那我问问他去。”

罗纳德看过不少怀尔德导演的老片，知道这位东欧口音很重的移民导演，标志性的导演特性，就是在结尾地方，有出人意料的反转，和假结尾。

本来已经水到渠成的尾声，经他妙手一调教，就能够在结尾以后多出一段新的结尾。让观众在得到满足以后，又多出一段余韵。

这是他的独门绝技，在之后的好来坞，也很少有人能够模彷。

和比利·怀尔德电话约好，罗纳德带着转制的录像带上门拜访。

“情况就是这么个情况，我没钱去重拍镜头，迪士尼也拿不出多余的制作经费。但是这个主要反派的结局，我们得想办法加上去。

我看过你的很多经典之作，觉得在好来坞要是有人能够帮助我们解决这个问题的话，那就是你了。”

比利·怀尔德戴上老花镜，在电视上看了几遍罗纳德带来的录像带。他坐在摇椅上前前后后的晃了起来。

和罗纳德一起来的克里斯·哥伦布，比罗纳德要紧张的多了。也戴着眼镜的他，紧张的用擦镜布反反复复地擦拭。

自己的处女作，居然能够得到大学里崇拜敬仰的大师的亲自指点，要不是罗纳德，那可真不敢想。

“你是想做一个假结尾吧？这确实是讨好影评人和评奖的立起。”比利·怀尔德看不出当年叱吒风云的样子，像个邻居家和蔼的老头。

“要是当年大制片厂制度还在，你根本不用担心这样的事情。那些演员和技术人员，都是制片厂的长期雇佣，让他们回来补拍一些镜头是非常简单的事情。”

比利·怀尔德想起了自己当年拍摄“桃色公寓”的时候的壮举。女主角雪莉·麦克琳，和鼠帮的几个演员学会了赌博，她最后在剧组给大家演示发牌的手法精湛，然后说了一句经典的赌徒常说的话，“闭嘴发牌吧。（shutupanddeal）”

怀尔德觉得非常好，就让制片厂把布景召回来，把已经拆掉的卧室布景重新搭建，让雪莉麦克琳补拍的镜头，最后成为了桃色公寓的结尾戏。

但是这样的假结尾，加上余韵的手法，还是需要铺垫配合的。

“是这样，罗纳德，克里斯。假结尾后转接真结尾的手法，在两个结尾之间，是需要一场反转戏铺垫的。

观众的情绪被假结尾吊到了高潮，突然转接真结尾，会让他们在情绪上连坐两次过山车，不是好主意。

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