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后记历史题材三部曲的创作感言（第1页）

这一篇是关于我的历史三部曲《大唐暮云》、《大宋清欢》、《大明英华》的创作背景、过程与感言，不是文本的一部分，不感兴趣的读者请不要订阅本章。

2018年，我辞去多年的稳定公职，成为一名自由职业者，遂将写作纳入到自己的生活中，一方面是舒缓创业的压力，另一方面，更重要的，也是完成写作历史题材的心愿。

第一部《大唐暮云》，历史背景是唐德宗年间，灵感来自我的校友李碧妍教授的《危机与重构：唐帝国及其地方诸侯》，切入点是大唐建中四年的长安泾原兵变，最后则是以一场虚构的亲王与藩镇骄将合谋的兵变收尾。

由于此前的历史阅读积累，以《李陵》、《金瓯缺》、《张居正》、《白门柳》、《少年天子》等严肃文学作品为主，我不是很熟悉网文赛道的风格，仍以俗称「土着」的视角写作，语言风格也以我最喜欢的历史家徐兴业为学习标杆，所以可能不太符合时下历史背景网文读者群体的口味，是没有什么水花的。（这段分析来自有经验的业内旁观者和我的读者，感谢你们的分析，从商业角度很有含金量）

但我个人，其实最喜欢自己这第一本，扑街的大唐。喜剧的内核是悲剧，生活的内核又何尝不是悲剧？挖掘中央与地方权力较量中的残忍博弈与复杂人性，串起从帝王到帝师、从储君到节度使、从文臣到武将、从汉家闺秀到吐蕃公主的一个个人生悲剧，反思我们应该以一种怎样的人生态度去过完这一辈子，恰恰是我想写的。

第二部《大宋清欢》，是从男频历史分类转到女频古言分类的尝试。这一本，虽然目前在各个平台的读者订阅量，是三部作品里最大的，但获得的差评，也是最多的。

身为作者，不应该傲慢和屏蔽外界的声音，所以我会认真阅读许多差评读者的反馈。基本集中在如下几点：

1、前半部分行文有过多的历史背景交代，影响作为的阅读连贯性。

2、塑造的两个男性主要角色很失败，一个是与主流政权（北宋）对峙的辽国政权的间谍，一个是文臣集团中权欲熏心的宰相公子，这两个角色完全不像是给一本阅读体验舒适的古言网文准备的。

3、女主角色与时下推崇的「大女主」背道而驰。女主没有自带武力值，会在遇险时害怕求救，会出于援助活人的本能去救一个骄横跋扈到令人讨厌的宠妃，会因荷尔蒙本能而对古人男子动心，在得知对方有一个类似袭人的侍妾时，没有第一时间发出分手檄文，而是犹豫不决，虽然最终靠自己反抗与男一号相助，两次避免受辱，但实在是太给现代女性丢人。

4、对于宋辽关系的描写，不以伟光正的大宋视角来，有同情辽国政权的嫌疑，且最终结局，没有改变北宋亡于金国政权发兵南侵的历史，不够爽。

上面这几点，第1点，我的反思是，作为文本时，交代与情节密切相关的历史背景和人物，是必要的，但应该以更有技巧的叙事方式，比如蕴于人物对话、情节冲突中，让读者在相对不枯燥的阅读体验里，也能明白。

对于第2点，我不后悔自己的人物塑造，因为就是要将两位男主作为对照组，表达原生家庭、权力诱惑、社会土壤对人物性格与人生走向的影响。

第3点，我对于女主的塑造想法是先抑后扬的，不把她作为一个扁平的大女主推出，而是挖掘一个普通女性的与优点并存的缺点，再展现她一点点挣脱出藩篱的进程与勇气。

但事实证明，这样的写法，在如今的确非常非常不讨巧。

甚至当作者试图与差评读者平和沟通，主要是解释一些创作思路、询问读者厌恶人物形象的深层原因（以帮助改善下一部作品的质量）时，反而会收到

差评读者群误会找茬的攻击，也是蛮无奈的。

第4点，就很简单了，大宋这本，本来就不是走女主大杀四方、灭金救宋的题材。女主靠自己的努力，营救过一些宋人（比如苏轼，比如因天灾而走投无路的河北流民，比如辽宋边境普通的百姓），但恰恰又是北宋政权内部的顶层人物，毁了女主在本国的理想与实干成就。

历史三部曲的第三部，《大明英华》，本来或许无法成书了，因为第二部「大宋」输出给作者的负面情绪太多，我的主业又正好迎来最繁忙的时间窗口。

这里，我要感谢《大宋清欢》在喜马拉雅平台的有声剧制作人、主播「了不起的阿手」，以及收听该剧、留言探讨、私信鼓励我的听友们，是制作精良的二创，以及很有一定思想深度的激励之语，让我重新打开电脑，开始写同样依托真实历史背景的新书《大明英华》。这部书在连载到三分之二时，获得了文化部主办的比赛的银奖。

同时，我还必须感谢一位老资历的作者：柯山梦。我是他的作品《晚明》的忠实拥趸，十分佩服他能用网文的外壳，写出诸多人性立体的角色。

所以，《大明英华》设定的背景历史时期，是《晚明》历史时期往前推十年。《晚明》是双男主穿越，男性视角，而我尝试的仍然是单女主穿越，女性视角，且女主无感情线。