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第七百零九章 进击的树懒与出击的猫下（第1页）

它的来源不是一篇论坛帖子。

原文是一篇刊载在“art-reaserch”网站上的论文，被发布者转载到了讨论区里。

“art-reaserch”是专攻艺术方向的论文预印刷、预出版平台，类似计算机、物理学领域里的“arxiv”。

它优点在于高效。

随写随发。

这种平台发表论文没有任何门槛，没有编辑卡审核，也不需要经过任何的同行评议。

缺点也正是没有门槛，谁人都能在上面发论文，所以文章水平自然鱼龙混杂，良莠不齐，造假泛滥。

在很多研究者心中，论文预印网站除了进行学术讨论之外，它还有另外一大作用，抢“idea”——确立科研发现的优先权，为所发布的成果打上时间戳。

顾为经在写作这篇论文的时候，就和酒井胜子发生过争论。

酒井胜子提议，反正只是推测。

他们与其推测《雷雨天的老教堂》是莫奈书信集里，曾被提过一句的无名画室的女主人“卡拉”。

不如干脆把这幅画直接安到莫奈的妻子“卡美尔”的身上。

卡美尔和卡洛尔两个人名字的拼写方式很相似。

1870年代后期，莫奈和她的家人曾多次到过亚洲，既然去过东京，偶尔度假时去到当时英国重要的殖民地枢纽仰光，也是很有可能的。

恰恰好。

卡美尔的头发，也是颜色浅红的那种。

反正是随便刮彩票，一张表面面额是50万，一张表面面额是500万。

自然要去挂中奖面额最大，最有名的那张。

商人施里曼从土里抱出第一个陶罐开始，就嚷嚷着在报上刊登自己找到了特洛伊。

是他把特洛伊之战的大木马从地上刨出来了么？

不。

是因为他一直在找特洛伊，反正没人知道这座古城的来历，那肯定就要找一个最能吸引世界目光的名字，盖上去。

顾为经拒绝了酒井胜子的建议。

而他不去提这个观点，那么自然别怪会有人站出来抢。

6月1日《亚洲艺术》期刊刚刚刊载了有关被遗忘的卡洛尔的论文。

才刚刚月末，就开始有新的论文被写出来了。

这点时间写正式的论文肯定来不及，在预印刷网站上简单写个稿子，占个“观点第一人”的位置，倒没啥难度。

「卡美尔，被蓄意侵吞的缪斯。」

「长期以来，艺术界都是一个以男性为主导的行业，女性，尤其是女性艺术家在其中所起到作用，始终被社会所忽视……我们都知道不乏有到了上世纪七十年代末，才姗姗来迟的正式承认艺术系女子学院“身份”的名牌大学……甚至包括了剑桥这样的名校……」

「那是1970年代，而非1870年代。人类都已经登上了月球，女性却不能拥有一张艺术学位的毕业证书……阿姆斯特朗说，这是我的个人的一小步，却是人类的一大步。那么，请问，女性何时才能真正的踏出这社会上的一大步？」

「而在一百年前，文章的主角卡美尔，无疑又是一次个人贡献被丈夫侵吞和剥削的案例……」

安娜打开一边的笔记本。

她再次浏览着添加到收藏夹里的那篇论坛转帖的“论文”。

酒井胜子的观点是对的。

一位未曾被发现的印象派女画家，是学术界里石破天惊的重大消息。

而如果像莫奈的妻子卡美尔这样的知名人物，便是那个未曾被发现的“女性印象派第一人”，那么轰动性便直接翻倍。

在学术领域的吸睛程度，堪称石破天惊中的石破天惊。

而若是——写作者再搭配上卡美尔的籍籍无名，是因为被丈夫莫奈“倾吞剥削”了艺术贡献，这样夺人眼球的标题。

那好吧。

这就已然不是“石破天惊”这个词汇可以涵盖的了。

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