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它的来源不是一篇论坛帖子。
原文是一篇刊载在“art-reaserch”网站上的论文,被发布者转载到了讨论区里。
“art-reaserch”是专攻艺术方向的论文预印刷、预出版平台,类似计算机、物理学领域里的“arxiv”。
它优点在于高效。
随写随发。
这种平台发表论文没有任何门槛,没有编辑卡审核,也不需要经过任何的同行评议。
缺点也正是没有门槛,谁人都能在上面发论文,所以文章水平自然鱼龙混杂,良莠不齐,造假泛滥。
在很多研究者心中,论文预印网站除了进行学术讨论之外,它还有另外一大作用,抢“idea”——确立科研发现的优先权,为所发布的成果打上时间戳。
顾为经在写作这篇论文的时候,就和酒井胜子发生过争论。
酒井胜子提议,反正只是推测。
他们与其推测《雷雨天的老教堂》是莫奈书信集里,曾被提过一句的无名画室的女主人“卡拉”。
不如干脆把这幅画直接安到莫奈的妻子“卡美尔”的身上。
卡美尔和卡洛尔两个人名字的拼写方式很相似。
1870年代后期,莫奈和她的家人曾多次到过亚洲,既然去过东京,偶尔度假时去到当时英国重要的殖民地枢纽仰光,也是很有可能的。
恰恰好。
卡美尔的头发,也是颜色浅红的那种。
反正是随便刮彩票,一张表面面额是50万,一张表面面额是500万。
自然要去挂中奖面额最大,最有名的那张。
商人施里曼从土里抱出第一个陶罐开始,就嚷嚷着在报上刊登自己找到了特洛伊。
是他把特洛伊之战的大木马从地上刨出来了么?
不。
是因为他一直在找特洛伊,反正没人知道这座古城的来历,那肯定就要找一个最能吸引世界目光的名字,盖上去。
顾为经拒绝了酒井胜子的建议。
而他不去提这个观点,那么自然别怪会有人站出来抢。
6月1日《亚洲艺术》期刊刚刚刊载了有关被遗忘的卡洛尔的论文。
才刚刚月末,就开始有新的论文被写出来了。
这点时间写正式的论文肯定来不及,在预印刷网站上简单写个稿子,占个“观点第一人”的位置,倒没啥难度。
「卡美尔,被蓄意侵吞的缪斯。」
「长期以来,艺术界都是一个以男性为主导的行业,女性,尤其是女性艺术家在其中所起到作用,始终被社会所忽视……我们都知道不乏有到了上世纪七十年代末,才姗姗来迟的正式承认艺术系女子学院“身份”的名牌大学……甚至包括了剑桥这样的名校……」
「那是1970年代,而非1870年代。人类都已经登上了月球,女性却不能拥有一张艺术学位的毕业证书……阿姆斯特朗说,这是我的个人的一小步,却是人类的一大步。那么,请问,女性何时才能真正的踏出这社会上的一大步?」
「而在一百年前,文章的主角卡美尔,无疑又是一次个人贡献被丈夫侵吞和剥削的案例……」
安娜打开一边的笔记本。
她再次浏览着添加到收藏夹里的那篇论坛转帖的“论文”。
酒井胜子的观点是对的。
一位未曾被发现的印象派女画家,是学术界里石破天惊的重大消息。
而如果像莫奈的妻子卡美尔这样的知名人物,便是那个未曾被发现的“女性印象派第一人”,那么轰动性便直接翻倍。
在学术领域的吸睛程度,堪称石破天惊中的石破天惊。
而若是——写作者再搭配上卡美尔的籍籍无名,是因为被丈夫莫奈“倾吞剥削”了艺术贡献,这样夺人眼球的标题。
那好吧。
这就已然不是“石破天惊”这个词汇可以涵盖的了。
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